文︰梁妍｜上載日期︰2019年4月15日
只好說，我們真的離上世紀初的俄國革命太遠了。
1917年，俄國革命激烈地推倒了舊體制。2017年，拉丁美洲的當代劇場導演潘恩索迪（Mariano Pensotti）應百週年紀念之約，創作了這個... |
文︰梁妍｜上載日期︰2019年4月15日
只好說，我們真的離上世紀初的俄國革命太遠了。
1917年，俄國革命激烈地推倒了舊體制。2017年，拉丁美洲的當代劇場導演潘恩索迪（Mariano Pensotti）應百週年紀念之約，創作了這個... |
文︰尹莫違｜上載日期︰2019年4月4日
法國作曲家白遼士（Hector Berlioz）歿於一八六九年三月八日；香港藝術節邀得該國「世紀樂團」（Les Siècles）在上月二及三日，演出其作品於香港文化中心音樂廳，以紀念此... |
文︰尹莫違｜上載日期︰2019年4月4日
法國作曲家白遼士（Hector Berlioz）歿於一八六九年三月八日；香港藝術節邀得該國「世紀樂團」（Les Siècles）在上月二及三日，演出其作品於香港文化中心音樂廳，以紀念此... |
文︰董言｜上載日期︰2019年3月29日
生活在中世紀晚期的詩人威廉・莎士比亞（William Shakespeare，1564–1616），曾否甚至記不起來他那剛剛夭折的兒子哈姆尼特（Hamnet），究竟在這個世界停留了多久？畢竟在那時，... |
文︰董言｜上載日期︰2019年3月29日
生活在中世紀晚期的詩人威廉・莎士比亞（William Shakespeare，1564–1616），曾否甚至記不起來他那剛剛夭折的兒子哈姆尼特（Hamnet），究竟在這個世界停留了多久？畢竟在那時，... |
文︰千山｜上載日期︰2019年3月15日
帷幕之下，劇場跟電影作品的分別在於即場表演及預製影像，倘若結合兩者的內容結構及呈現手法，會演變成怎樣的魔幻光影世界？當代劇場導演羅伯特．利柏殊（Robert Lepage）以多媒體及破格舞台編排見稱... |
文︰千山｜上載日期︰2019年3月15日
帷幕之下，劇場跟電影作品的分別在於即場表演及預製影像，倘若結合兩者的內容結構及呈現手法，會演變成怎樣的魔幻光影世界？當代劇場導演羅伯特．利柏殊（Robert Lepage）以多媒體及破格舞台編排見稱... |
文︰李羲樺｜上載日期︰2019年3月13日
《泰坦——諸神之舞》（TITANS）沒有希臘神話的壯麗鋪張，也沒有史詩式的環迴起迭。它也不是在訴說、引用、或戲仿任何一個神話故事。事實上，除劇名以外，它和希臘神話沒有絲毫關係，甚至可說是剛好相反：一... |
文︰李羲樺｜上載日期︰2019年3月13日
《泰坦——諸神之舞》（TITANS）沒有希臘神話的壯麗鋪張，也沒有史詩式的環迴起迭。它也不是在訴說、引用、或戲仿任何一個神話故事。事實上，除劇名以外，它和希臘神話沒有絲毫關係，甚至可說是剛好相反：一... |
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