文︰鄧正健｜上載日期︰2019年3月28日
2019年3月
完全的原真性是機械技術——當然不僅僅是機械技術——複製所達不到的。原作在碰到通常被視為贋品的手工複製品時，就獲得了它全部的權威性，而碰到機械技術複製品時就不是這樣了。其原因... |
文︰楊景翔｜上載日期︰2019年3月28日
（編按：2019台灣表演藝術預視——六個尋找關鍵字的劇場人（一））
關鍵詞：合作、融合、深耕
「將今天我們所有人所棲居的世界看成一塊『漂流之地』，『脆弱的個體』在這裡與『多孔的現實』相遇... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2019年3月25日
王昊然編劇、馮蔚衡導演的香港話劇團新劇《驕傲》，以男主角王維穿起太空衣作宣傳，到看劇時才得知王維飾演的Jason是從深圳移居到香港的「新香港人」。Jason未能完全適應香港的生活，兼對香港還未建立到... |
文︰朱映霖｜上載日期︰2019年3月25日
作為香港藝術節的其中一套話劇作品，《九江》是透過內地研究生搜集關於香港黑社會資料的經過，帶領觀眾從演員的對話內容、劇情的細節及佈景的微小之處，感受時代的變遷和生活的選擇方式。
三位男主角在劇中... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2019年3月22日
在二十世紀戲劇大師的名單中，Karl Valentin（1882－1948）的名字很少出現，那可能只是因為，他是一名與高雅藝術看似沾不上邊的「喜劇演員」。但在德國巴伐利亞地區，Valentin卻是一... |
文︰楊小亂｜上載日期︰2019年3月22日
方旭是當下中國唯一一位孜孜不倦地在舞台上改編老舍作品的戲劇創作者，從當年的《我這一輩子》開始，到之後的《貓城記》、《離婚》、《二馬》、《老舍趕集》等作品，基本上都能感受到一樣的特點，都是根據老舍的小... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2019年3月22日
同樣是父與子的故事，古希臘悲劇中的經典伊狄帕斯王可能尚比不上奧德修斯和他的兒子們出名。奧德修斯是偉大的荷馬史詩中一個重要原型，在特洛依戰爭後，英雄奧德修斯在歸鄉途上歷盡波折，足足折騰了十年才返抵家鄉... |
文︰賴閃芳｜上載日期︰2019年3月22日
比利時Ontroerend Goed以尖銳的創作見稱，作品經常需要觀眾去參與，成立於2001年，早期作品的邀請方式並不友善。例如名為《觀眾》的作品，目的是去揭示群眾在面對暴力時的反應。演員於演出中途... |
文︰鄭思婷｜上載日期︰2019年3月21日
巨型流線的形體意象、此起彼落的人物穿梭於歷史空間、無數身軀組成的情感混合物、場景的變奏和死亡的倒數，進踞著香港話劇團黑盒劇場的穿透式表演空間，以零距離的姿態衝擊著觀者。
香港話劇團「新戲匠」劇... |
文︰李羲樺｜上載日期︰2019年3月21日
對兩年一度的新視野藝術節來說，「跨界」絕對是一個重要考量。它有兩個面向，分別是創作和藝術策展。跨界是指不同領域的藝術家或團隊進行協作，利用各種媒介和素材來創造一個獨特的表演形式。而從策展的角度看，跨... |
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