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文︰賴勇衡｜上載日期︰2010年10月4日
《我不要被你記住》賣的是青春偶像愛情故事，難以奢求藝術深度，看其宣傳品設計已知大概：單張是周栢豪和楊淇裸肩大頭照，場刊則是楊淇從後抱著周柏豪騎在單車上——而這設計並沒有表達劇情和主題。這種設計，只要... |
文︰Obi ｜上載日期︰2010年10月4日
《防疫禁區》通過一個防疫故事來探討人的價值。雖然故事背景Ｇ城是個虛構城市，但香港經歷過沙士、淘大花園隔離、豬流感預防疫苗副作用等等問題，令觀眾對這個故事產生極大共鳴，亦令這個《防疫禁區》成為一個屬於... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2010年10月4日
這是一個不受歡迎的題材。觀眾席上空位很多，演出後聽導演所言，其他場次大概也剩下不少門票。似乎沙士已遠，流感勢弱，「疫症」和「隔離」等曾經纏繞香港人的夢魘已不再引人關注。人們關心的仍是樓市、股市，以及... |
文︰肥力 Felix Chan ｜上載日期︰2010年9月29日
網上，王迪詩在微博中寫道︰「張愛玲告訴我們，六十九年前一場戰役，在淺水灣酒店，成全了一個『傾城之戀』，蕩氣迴腸……」；場外，鄧世昌高呼「張愛玲能給你的，這兩本書（王迪詩的書）也可以給你……」；台上，... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2010年9月8日
作家王迪詩構思了《孔雀男與榴槤女》的故事，並找來潘惠森跟她一起將故事變成可放在台上演出的劇本，潘更兼任導演，由「風車草劇團」製作。《孔》劇不少角色所做的事情，都如潘惠森以往的劇作般荒誕，但可能基於王... |
文︰時惠文｜上載日期︰2010年9月8日
對追求輕鬆娛樂的大眾來說，《變天》並不是一個特別討巧的劇目，一來政治劇本身沉重，二來現實生活中的政治已經夠戲劇化了，又何須再去劇場？星期天下午來到西灣河文娛中心，見到未過半數的觀眾席，也証實了我的想... |
文︰肥力 Felix Chan ｜上載日期︰2010年9月1日
六十至八十年代香港流行一種常被稱為「話劇腔」的表演方法，演員以一種與觀眾較為抽離及注重戲劇味的方式處理演出。比之現代劇場，著重真實而直接了當的情感的演繹，重視行動和人內在性的關係，及以任何方式探求及... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2010年9月1日
《安娜與陳七》是「糊塗戲班」為Dario Fo劇作《靚太作死》(The Open Couple)再創作的前傳，描寫一對戀人從相識到婚後感情起伏跌宕的故事。角色與情節是一般人都不陌生的經驗，只是以喜劇... |
 | 文︰Grace Cheng｜上載日期︰2010年8月20日
《大口B玩轉超市》是一齣非常聰明的布偶劇。
聰明的主題:
「兒童主導購物」的消費文化，在大都市裡一點也不陌生。兒童推著自己的購物車，選購喜愛的商品，平常不過；然而，當他們的「欲望」不被滿... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2010年8月17日
《變天》以社會運動為背景，探討知識分子作為中介角色的影響，可說是緊貼社會脈搏。故事背景是一個人民生活困苦，政權不仁不義的年代，歌唱家高天籟偶然被託管了一個窮人的小孩，而這小孩是影響民眾行動的關鍵。高... |
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