文︰小蒼|上載日期︰2002年3月31日
我沒有企圖為香港的小劇場藝術下任何定義或作任何探討,直至現在論者對「香港小劇場」顯也沒有明確和廣為接受的定義,況且「次世代劇場WAVE」事實上也不能代表「香港小劇場」近年的發展,極其量只是近年香港實... |
文︰小蒼|上載日期︰2002年3月31日
我沒有企圖為香港的小劇場藝術下任何定義或作任何探討,直至現在論者對「香港小劇場」顯也沒有明確和廣為接受的定義,況且「次世代劇場WAVE」事實上也不能代表「香港小劇場」近年的發展,極其量只是近年香港實... |
文︰陳國慧|上載日期︰2002年3月31日
不知道該怎樣寫這個結論
我不知道該怎樣寫一個有關「次世代劇場」的結論,這只能算是一些有關它的個人感想。已是第四年舉辦的「次世代劇場」,在宣傳單張上打出當年報章上劇評人的形容句子,我沒有懷疑當年... |
文︰陳國慧|上載日期︰2002年3月31日
不知道該怎樣寫這個結論
我不知道該怎樣寫一個有關「次世代劇場」的結論,這只能算是一些有關它的個人感想。已是第四年舉辦的「次世代劇場」,在宣傳單張上打出當年報章上劇評人的形容句子,我沒有懷疑當年... |
文︰林麗萍|上載日期︰2002年3月31日
上星期六看過「好朋友製造」的《男人四十仲戇居之愛情砵仔糕》之後,有一個問題突然在我腦海裡湧現:究竟是愛情像砵仔糕還是砵仔糕像愛情呢?
整齣戲本來是環繞著一個男人的愛情經歷去發展。砵仔糕雖然是劇... |
文︰林麗萍|上載日期︰2002年3月31日
上星期六看過「好朋友製造」的《男人四十仲戇居之愛情砵仔糕》之後,有一個問題突然在我腦海裡湧現:究竟是愛情像砵仔糕還是砵仔糕像愛情呢?
整齣戲本來是環繞著一個男人的愛情經歷去發展。砵仔糕雖然是劇... |
文︰陳國慧|上載日期︰2002年3月31日
《+02》是一個關於「家」的劇場作品,想探討在這個空間裡,有關權力和溝通的課題。在場外見到的演員,都是穿著家中便服和拖鞋,讓這種家的感覺在進入劇場之前已經開始營造起來。在場刊內,他們介紹自己為「六個... |
文︰陳國慧|上載日期︰2002年3月31日
《+02》是一個關於「家」的劇場作品,想探討在這個空間裡,有關權力和溝通的課題。在場外見到的演員,都是穿著家中便服和拖鞋,讓這種家的感覺在進入劇場之前已經開始營造起來。在場刊內,他們介紹自己為「六個... |
文︰陳慧兒|上載日期︰2002年3月31日
「靚春三角柱體」組團自大專戲劇節二零零二年的幾位大專學生, 《塞高羅積高‧艾斯勃里文及燕菲雅塔》(意即:psychological experiment in theatre)是他們組團以來的創業作... |
文︰陳慧兒|上載日期︰2002年3月31日
「靚春三角柱體」組團自大專戲劇節二零零二年的幾位大專學生, 《塞高羅積高‧艾斯勃里文及燕菲雅塔》(意即:psychological experiment in theatre)是他們組團以來的創業作... |
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