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2020年一場武漢肺炎，為整個演藝界帶來災難性的打擊，相對於鄰近的華人社會，香港比台灣和澳門的疫情更為嚴重。我們眼見台灣的金馬獎等大型活動可以舉行，而香港的書展及今明兩年的香港電影金像獎頒獎典禮則取消了。
場地話閂門就閂門，風車草劇團的《新聞小花的告白 2》突遭腰斬，立刻加開特別場次救亡，這是民間的自救出路。
今年我們看到劇場活動，在電影院中舉行（劇團「劇場空間」的舞台劇演出《隱身的X》，在K11 Art Hosue的放映室演出），也看到進念二十面體的《魅》，身在香港的張艾嘉一邊說書，身在台灣的嚴俊傑一邊彈鋼琴，由於串流技術令兩地同步演出不再是天方夜譚。
今年又是貝多芬（1770—1827）誕生250 週年，古典音樂界策劃了許多不同的節目，但大部分都未能成事，香港管弦樂團的樂手染疫，更是屋漏兼逢夜雨。
十一月，香港小交響樂團帶來一場難得的音樂會，到了十二月頭，在戲院第三度關門前的最後一夜，我在電影院看到音樂會電影《Back On Stage II (Quarantined!)》。這是繼第一部《Back On Stage》之後的第二集，而且是Full Orchestra的演出。
這些音樂會電影都是由於場地長期關門，而探索的新出路、新形態，《Back On Stage II (Quarantined!)》是9月26日在香港大會堂音樂廳的現場錄影，香港小交首席客席指揮柏鵬（Christoph Poppen）與鋼琴家克里奇（Alexander Krichel）都從德國來香港，隔離了十四天才進行錄影演出，實在誠意十足。
《Back On Stage II (Quarantined!)》用了紀錄短片作為引子，交待了背景，頗富巧思，畢竟這是相當特殊的經驗，值得紀錄。至於音樂會本身就由4K錄影拍攝，畫質相當可觀。
音樂會由俄國作曲家拉赫曼尼諾夫（Sergei Rachmaninoff）的名作《帕格尼尼主題狂想曲》開始，這是拉赫曼尼諾夫炫技之作，也是他後期的作品。由於帕格尼尼主題狂想曲風格浪漫，經常用於電影，尤其是蕩氣迴腸的第18個變奏。如今我們在電影院細聽，眼前沒有電影劇情，而是一場音樂會電影。演出中，柏鵬、小交與克里奇相當合拍，鋼琴聲比較突出，一些殘響也鉅細靡遺，鏡頭變化多端而精準，相信不是古典音樂會常客，也會被作品吸引。
我不是技術至上的信奉者，拉赫曼尼諾夫以及他的友人莫伊賽維奇（Benno Moiseiwitsch）的早期錄音還是有極高歷史價值，值得一聽再聽，但技術確實幫助我們從多角度了解與欣賞音樂。
相對而言，《Back On Stage II (Quarantined!)》中，貝多芬的 《F大調第八交響曲》（Op.93）比較平凡，柏鵬也在演出前重提當年的一段對話。話說貝多芬的學生切爾尼（Carl Czerny）問起，第八交響曲為什麼不如第七受歡迎時，貝多芬回答說：「因為第八交響曲好得多了。」
單看貝多芬的第八交響曲，音樂本身富戲劇性，但柏鵬的演繹還是一貫的樸實無華，往往與上半場的協奏曲形成對照，這次也不例外。第八交響曲第四樂章已見第九交響曲的元素，就好像為明年小交計劃的第九交響曲，留下引子。
音樂會結尾的特別演出，是柏鵬與克里奇合奏的貝多芬《 F大調第五鋼琴及小提琴奏鳴曲》（Op.24），這首「春天奏鳴曲」是人人耳熟能詳的名作，就像是整個音樂會電影的Bonus Track，而且與第八交響曲都是開朗的F大調作品。（拍攝上，我覺得第二樂章末鏡頭突然拉後的「間離效果」似乎是干擾，沒有必要。）
克里奇encore的貝多芬《暴風雨奏鳴曲》（Piano Sonata No. 17，Op. 31, No. 2）第三樂章（D小調）、第八交響曲加上春天奏鳴曲，《Back On Stage II (Quarantined!)》為我們帶來格尼尼主題狂想曲與紀念貝多芬誕生250 週年的音樂節目，製作精良，期待場地與戲院盡快重開。
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