文︰李羲樺｜上載日期︰2019年3月21日
對兩年一度的新視野藝術節來說，「跨界」絕對是一個重要考量。它有兩個面向，分別是創作和藝術策展。跨界是指不同領域的藝術家或團隊進行協作，利用各種媒介和素材來創造一個獨特的表演形式。而從策展的角度看，跨... |
文︰梁妍｜上載日期︰2019年3月6日
十月底，因滬港交流的機緣，我有機會看了中國上海國際藝術節的六個節目。其中有兩個都是基於外國當代劇本的本地創作，本文會集中討論其中一個作品——《小馬駒》。
《小馬駒》（The Little Po... |
文︰鮑佳｜上載日期︰2019年3月1日
很多時候坐在劇場裡，我都會想這麼一個問題：我為甚麼要坐在這裡？我在看甚麼？
我們要承認，在藝術領域，所有話語只有在言說之時才具有生命，已經說過的東西無需再說。同一種表現方式不能重復地用兩... |
文︰凌志豪｜上載日期︰2019年3月1日
新視野藝術節與中國上海國際藝術節，定位截然不同的兩者都呈現了一些有效的策展思路，兩地經驗可以互補不足以供日後的藝術節籌辦者參考，但二者各屬中型和大型藝術節，受規模限制，不太可能直接將對方的策略搬到... |
文︰吳夢姣｜上載日期︰2019年3月1日
經歷了解構主義“去中心化”的風暴式洗禮，一切皆可看作當代戲劇，一切又可能無法成為當代戲劇。與其定義戲劇與當代觀眾對話的形式路徑，不如重新審視“當代性”從根本上意味著什麼。
相同的一則故事... |
文︰徐蕾｜上載日期︰2019年2月20日
在2018 年中國上海國際藝術節的舞台上，格魯吉亞科捷·馬加尼什維裡國立戲劇院帶來的《皆大歡喜》，充滿著愛與戀的甜美哀傷、旺盛生命的靈巧與優雅，是我近年在劇場看到莎士比亞喜劇中的上乘... |
文︰朱映霖｜上載日期︰2019年1月21日
原著與創新的交融
《睡美人》（The Sleeping Beauty）芭蕾舞劇的版本是從流傳最廣的《格林童話》（Grimm's Fairy Tales）和 《鵝媽媽的故事》（Mother Go... |
文︰千山｜上載日期︰2019年1月21日
漆黑之中，拉開帷幕，披上光效，台上演出──大多劇場表演將觀衆及演員以舞台明確分隔，燈光亦只用作呈現視覺效果。新視野藝術節的《光．舞．動》 （LightSpace）則以燈光為主角，變化中呈現節奏、意象... |
文︰梁寶月｜上載日期︰2019年1月21日
在《牛頭搭馬嘴》（Forecasting）劇場一開始的時候，播出一段特別指引的錄音。指示在場觀眾將手機調配成飛航模式，因為手機有可能會影響劇場演出的電子產品。這段錄音即時引發觀眾的好奇心及期待，隱隱... |
文︰嚴穎欣｜上載日期︰2019年1月21日
在中國上海國際藝術節中，我們看了《一封信》（Off-Kilter）、《俄狄浦斯》（OIDIP）、《小馬駒》和《睡美人》（The Sleeping Beauty）。除了《小馬駒》，其他三個演出都是由外... |
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