看榮念曾的作品，很久之前已有一種體會，總覺得真正的演出並不是在舞台上發生，而是在場刊中，在劇場外，在難以即時看到的某處。整個香港文化環境便是進念的大舞台，這種想法今天已差不多是共識了。在冷靜的幕升幕降間，觀眾凝視人物的動作，然後發現承托在台上所有事件的空間才是主角──當我們凝視，便失去了空間，但正需要這種失落，空間才得以呈現，呈現在迷失之中，凝視之外。

關於榮念曾
生於一九四三年上海，五歲時隋家人移居香港，隨後於柏克萊加州大學修讀建築系，並在哥倫比亞大學研究院完成城市設計及城市規劃碩士課程。一九七九年返港，舉行首個個人漫畫展，及後開始在香港參加各類型的藝術創作，包括電影、漫畫、裝置、錄像、舞台與概念藝術。從一九八五年開始，出任於八二年成立的藝術團體進念二十面體的藝術總監。

自一九八二年，榮念曾在進念超過個舞台製作中擔任導演、編劇和舞台設計，編導的作品包括：「中國旅程」系列、「二三事」系列、「百年孤寂」系列、「中國文化深層結構」系列，曾於日本、台灣、比利時、德國、英國及美國演出，近作《四大發明》亦曾於香港及柏林演出。二零零零年，榮氏組織了一個名為「Festivals of Vision」的項目，分別於柏林及香港舉行。這個為期十一個星期的跨文化節目及研討會分別邀請了三十五個亞洲及歐洲國家共一千位藝術家及文化工作者參與。榮氏最新導演及文本創作作品包括與胡恩威合導的《佛洛依德尋找中國情與事》、《好風如水》之〈如水〉、《尋找新中國（鄭和後代）》、其中《佛洛依德尋找中國情與事》曾於香港、東京及新加坡上演，而《尋找新中國（鄭和後代）》曾在香港及新加坡上演。

榮念曾是新藝術形體的倡導者。其實驗性電影、錄像作品以及裝置作品曾於柏林、倫敦、鹿特丹、愛丁堡、東京及紐約等地展出。一九九九年，裝置作品被紐約亞洲協會選出，參與全球五十六名華人藝術家在全美博物館巡迴展覽的Inside/Out: New Chinese Art。二零零三年，更在1a空間舉行《樹‧人》個人展覽。

自一九八七年，榮念曾發起一連串有關文化藝術政策的公開論壇及文化政策學習小組，一九九一年及一九九三年更曾發表具影響力的報告《In Search of Cultural Policy》。另外，榮念曾成立了兩個舉足輕重的團體，致力於文化政策事務。從一九九七年開始，他協助舉辦了數個重要的藝術網絡活動，當中包括亞洲藝術網絡(Asia Arts Net)、上海-香港-深圳-台北城市文化交流會(City to City Cultural Exchange Conference: Shanghai, Hong Kong, Shenzhen, Taipei)、城市文化論壇及亞太區表演藝術網絡(Asia Pacific Performing Arts Network)。

榮氏是香港藝術發展局的創局成員，亦曾是其中藝術教育小組創組主席，負責確立香港的藝術政策；二零零零年再次獲香港特別行政區政府委任為該局委員；二零零一年，在紐約福特基金會資助下策劃成立每三年一次的世界文化論壇(World Culture Forum)，並於二零零三年成為該活動的副主席。榮念曾曾兼任香港政府中央政策小組成員。其撰寫的文章題材廣泛，主要以不同的藝術、文化與媒體為主題。

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