研究鄧樹榮並把研究的成果編彙成書，是一項既艱辛又令人愉快的工程。本書的研究方法，基本上結合了參與觀察、深入訪談、演出觀賞以及文獻爬梳等多方面進路，希望研究不單從作品的面貌，也從藝術生產的角度，入乎其內又出乎其外的，嘗試更立體的重構鄧樹榮的劇場世界。本書書名《合成美學──鄧樹榮的劇場世界》，取自鄧樹榮的影子老師梅耶荷德的「合成美學」（aesthetic of synthesis）觀念。梅氏認為，導演對劇本的詮釋與演繹，重點不在於整個劇本的細節總和，而是在於把劇本的特點融合為一個演出的整體意念，這樣才能夠更有效地呈現作品的精神。梅氏的美學觀對於鄧樹榮可謂影響深遠，而鄧的美學觀又的確繼承了梅氏合成美學的神髓，故取此名。

關於鄧樹榮
「無人地帶」藝術總監

鄧氏曾留學法國，於巴黎第三大學獲戲劇碩士，並在I'Ecole de la Belle de Mai學校接受不同形式的演員訓練。回港前在巴黎金手劇團任助導及演員。

近年的主要導演作品包括「生與死三部曲」系列：《三級女子殺人事件》、《解剖二千年》

（1999年香港藝術節、2000年紐約國際木偶戲劇節）及《我的殺人故事》、《我們互不相識一小時》、《煉金術士》及《生死界》（2002年香港藝術節），並憑《生死界》獲2003年香港舞台劇獎十大最受歡迎戲劇及最佳導演提名（悲／正劇）。

目錄

前言　陳國慧／小西

沒有甚麼再可發明——走自己的路　鄧樹榮

日落前後的兩三種做愛方式　鄧樹榮

演出資料

導演的話

劇本

鄧樹榮創作年誌／鄧樹榮談鄧樹榮

鄧樹榮藝文觀止

人與神

翻譯劇、本土創作及戲劇文化

從歐洲的經驗看香港前衛劇場的困局

人與木偶的神奇組合：記南非「手翻傀儡劇團」的演出

木偶戲比人戲優越？！

《梅耶荷德表演理論：研究及反思》摘要

表演的內在節奏

鄧樹榮藝文目錄（初編）

眼看筆記《日落前後的兩二種做愛方式》　陳國慧

科技的靈光與本真——論鄧樹榮的多媒體劇場美學　小西

圖片參考：

前言

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