《天鵝湖》這齣古典芭蕾可說是家傳戶曉。不論是熟不熟悉芭蕾者，《天鵝湖》彷彿已成為芭蕾的代名詞。筆者第一次看芭蕾舞，亦是在大學圖書館借了這一劇目的DVD。經典的故事、優雅的音樂、細膩的動作令《天鵝湖》橫跨三個世紀亦深受歡迎。2009年3月26至29日，《天鵝湖》又在沙田大會堂由「香港芭蕾舞團」，作自1895年以來不知第幾次的演出。這次由「港芭」前藝術總監米瀚文聯同兩位舞團的新進編舞周錦欣、白家樂為這老井掘出新泉。
《天鵝湖》Ｘ《胡桃夾子》
今次「港芭」重新編排第一幕的Waltz及Polonaise，新編了第一幕四人舞取代原來的三人舞，且為第三幕因劇情改變而編的四段特式民族舞。除了第三幕以四位民族公主取代原有的六位候選妃子，「港芭」還在第一幕加插了一位新角色──Tutor to Prince Siegfried。筆者看後不其然想起了數個月前同是由「香港芭蕾舞團」上演的《胡桃夾子》，Tutor to Prince Siegfried就恍如Clara的爺爺Dr. Stahlbaum，同樣幽默；而《胡桃夾子》中亦有四場歡迎Clara的民族舞。筆者尤其喜歡新增Tutor的角色，因其如金庸筆下的老頑童周伯通之舉動，不但逗笑了Siegfried，更愉悅了全劇院，成功將Siegfried成人禮的歡愉從台上帶至台下。
肢體與情感之連繫
由於場次問題，筆者無緣欣賞首席舞蹈員金瑤一人分飾黑白天鵝。筆者所看的場次（28/3 3pm）由獨舞員吳菲菲飾演白天鵝Odette、群舞員葉飛飛飾演黑天鵝Odile、獨舞員布雷特飾演Prince Siegfried。於2007年加入港芭的布雷特巧妙演活了Prince Siegfried，第一幕為選妃的煩惱；第二幕對初遇Odette的傾慕；第三幕誤將Odile認作Odette，並以為可互訂終生的喜悅；第四幕因違誓的懊悔，布雷特都以肢體的一舉手一投足充份表達了。而2006年加入「港芭」的葉飛飛出場時間雖然只有第三幕，但在筆者心中已能留下深刻的印象。黑天鵝Odile需要在第三幕艷壓全場，贏得Siegfried的芳心，要他發誓迎娶她。葉飛飛在第三幕以強硬且有力的動作，顯示出對Siegfried的征服，對他欲擒欲縱，更做出難度極高的「32 fouettes」令Siegfried拜倒她的石榴裙下。
至於白天鵝Odette則需要在第二幕顯示出至柔至善。始終至柔比至剛更難演，吳菲菲的柔仍未能柔至至柔，與葉飛飛所演的黑天鵝的至剛形成對比。同時與金瑤在「港芭」較早前安排的「漫談《天鵝湖》：精選舞段優先睇」的Odette相比，亦的而且確被比下去。縱然如此，筆者極為欣賞吳菲菲在每次謝幕的動作。可能是無其他壓力底下，反而更能做到Odette的至柔。由其在劇終謝幕時黑白天鵝同時謝幕，至剛至柔，盡收眼底。
群舞之畫面尚有進步空間
對比獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞，群舞更講求整個畫面的感覺。在第二及第四幕天鵝的群舞受制於舞蹈員與場地的質素，令整個畫面實在存在改善的餘地。先說場地，沙田大會堂的舞台實在是太小，舞台所缺乏的深度與闊度令第二及第四幕的畫面頗為「迫夾」，不能盡顯天鵝群舞時的華麗與自由。另外天鵝的質素未算看齊，如有些舞蹈員的腿抬得不夠直、不夠高，令整個畫面出現「一級一級」不和諧的現象。說起場地便順道一提，沙田大會堂的劇場未能使用現場管弦樂團，令柴可夫斯基動人的音樂只能以揚聲器奏出，實在遺憾。
舞台特效令演出錦上添花
除了以上提及的場地因素及群舞的瑕疵，是次「港芭」的《天鵝湖》確令筆者耳目一新，而一些舞台特效對整個演出起了錦上添花之效。第二幕開始時的煙霧效果充份營造了湖畔的神秘感；第三幕Odette在台後高處的出現，令Siegfried恍然大悟，比以往只是用默劇形式表現Odette的出現效果更佳；同在第三幕 Rothbart逃走時的小爆炸效果突顯了Rothbart的魔力；與更最後一幕以閃燈道出Odette與Siegfried的殉情。筆者認為分別在Odette及Siegfried離開舞台時各一下閃燈，其效果應比只用在Odette離開時的一下更好。
這次「香港芭蕾舞團」從這口老井中掘出新泉，縱然未是完全的純正，仍不失為一口清新的泉水。筆者現懷著期待的心情，憧憬著「港芭」下次所掘的泉水。
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