「我從不懷疑優秀劇本的文學價值，一個好的劇本，單憑文字，便足以帶給讀者豐富的閱讀趣味。但就像絶大部份科班出身的劇場人一樣，我更願意去相信， 讀者讀 到的劇本並不是一個完整自足的文本，而只是一個過渡。劇本連接着文字和表演兩個領域，永遠在過渡中徘徊，偶爾清晰地顯現出生活裏歷歷在目的景象，但更多時 候，劇本所指向的是書頁以外的另一個符號世界，亦即劇本最終會被完全體現的地方——劇場。」

——陳炳釗

目錄

編者序：陳炳釗的現在進行式　小西、陳國慧

自序：貼近那永遠彷彿缺席的劇場想像　陳炳釗

《再一次, 進入符號世界:陳炳釗劇場文本集1》

文本

（魚）夫王¹

（魚）夫王²

（魚）夫王³ ：覺醒

錯把太太當帽子的人

333 神曲之煉獄篇

N.S.A.D. 無異常發現

總論

越過漫長的創作過渡期：陳炳釗的「創傷系列」　小西

「（魚）夫王」的戲劇符號　潘詩韻

論「前進進」╱陳炳釗千禧年中葉的三個戲　張秉權

附錄：演出評論

小劇場內解構童話傳說　陳瑋鑫

《 魚（夫）王³：覺醒》：澄明與詩意　小西

以符號遊戲作治療的人　朗天

度脫？救贖？或者永不落？——兼記《333 神曲》演出　于善祿

跨文化的空間╱身體之旅——《333 神曲》觀察員手記　小西

他撕裂了劇場的理性，重新窺視瘋狂　鄧正健

《N.S.A.D.》異常病歷　鄭頌賢

《我不是哈姆雷特：陳炳釗劇場文本集2》

文本

哈奈馬仙 Hamletmaxhine

賣飛佛時代 My Favourite Time

hamlet b.

總論

創作手記　陳炳釗

做為戰爭機器的《哈奈馬仙》　耿一偉

陳炳釗機器──「消費時代三部曲」的批判技術　鄧正健

作品與宣傳作品的聯合行動　馮程程

附錄：演出評論

To play or not to play　林驄

這是抉擇的時候　陳國慧

《賣飛佛時代》：被敘述的「不存在」　莫兆忠

與議題擦身而過的《賣飛佛時代 My Favourite Time》　梁偉詩

《hamlet b.》：對消費時代所下的怒火戰書　小西

知識份子的迷惘時代——我看《哈奈馬仙之 hamlet b.》　林乃文

前進進x莫比斯《hamlet b.（我不是哈姆雷特）》觀後　楊小亂

圖片參考：

引言

《再一次, 進入符號世界: 陳炳釗劇場文本集 1》內文選頁

《我不是哈姆雷特: 陳炳釗劇場文本集 2》內文選頁

立即購買