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第三十一屆澳門藝術節網上藝評交流活動討論四以「從空間的改變重塑城市的歷史與想像」為題，討論《人人超級市場》、《反轉澳門——魔法城市歷險記》兩個作品，關鍵字為澳門女孩的成長、記憶與空間對話。此次交流由陳國慧、莫兆忠主持，參與討論有黃寶儀、羅德慧和戴碧筠。
《人人超級市場》與《反轉澳門—魔法城市歷險記》皆以澳門城市空間為背景。前者以超級市場連結人生變化，後者則以浪漫視角細看城市建築。
《人人超級市場》：小品式少女成長故事
在超級市場觀看演出，並參與角色的人生，對觀眾而言是一次新奇且具新鮮感的體驗。此作於2019年藝穗節首演，重演的版本在主題表達以及空間運用上都作出了調整。
《人人超級市場》的人人指向眾人的生命歷程，而超級市場則為展現人生不同階段以及記憶的場所。此作新增了一個男性角色，並加入了戀愛情節，試圖豐富原有文本。但在六十分鐘的演出時間，交代兩個角色的背景，並嘗試讓觀眾投入二人的人生實屬不易。雖然編導將角色的人生公式化，以便觀眾快速理解以及進入其生命，但整體情節刻劃薄弱且欠缺生活感以及細節，都窒礙了觀眾共情。此版本的故事脈絡與前作相似，然而為了加入婚戀情節而刪去了過往剖白式的自我探索，致使人生不同階段的起伏與超市之間的扣連亦變得牽強。在前作尾聲，女演員未能聯絡兒子，最後黯然地在超市購買元寶蠟燭香，寓意生命的失落與無常。但此次改版卻未有在原有文本的基礎上，深刻挖掘人生與超市的關係，甚至讓兩者間的關連變得更薄弱。
作為沉浸式作品，此作在鼓勵觀眾參與上花了不少心力，但演出場地的局限卻阻礙觀眾投入與觀看演出。編導以引導對話以及音樂，鼓勵觀眾打破尷尬感以及開放身體，能起活躍氣氛的作用。而此版在空間運用上，選取了相對寬闊的走道進行演出，但由於超市貨架以及走道空間窄小，並非所有觀眾都能參與以及觀看演出。再加上超市的貨品與顧客容易令觀眾分心，觀眾若只能靠聲音導航進行想像，則更易對角色以及演出感到抽離。若將劇作置於黑盒劇場演出，觀眾或有更佳的觀看體驗，而超市的場地局限亦得以克服。
《反轉澳門》：富有詩意的兒童劇
非土生葡人以及建築師視角下的澳門是何種模樣？伯納多．阿莫林以富有想像力的方式，輔以仔細的資料搜集，創作出具有浪漫氣息的偶劇。有別於本土兒童劇濃重的教育色彩，編導述說澳門建築物的故事時，以富有詩意的視角切入。其對建築物的想像建基於實際的地理環境，如：遙遙相對的旅遊塔小姐被對面的科學館先生暗戀，地理的距離被浪漫化為愛戀關係。此作沒有主線劇情，由各個建築物的短篇故事組成，不少故事都融入了建築物的歷史背景。如：世界貿易中心先生不諳無線上網，幽默地反映出此座建築物的網速緩慢。旅居澳門的創作者以外來者的視角，為觀眾提供了觀看城市的新角度。
此作雖為一部偶劇，但其依靠葡文旁白交代故事情節，對於觀眾而言富有挑戰性。操偶師在演出過程中甚少與觀眾交流，觀眾只能從木偶以及旁白理解故事。然而由於演出場地的觀眾席並非沿斜式，後排觀眾難以看清木偶活動。再加上疫情下的社交距離安排，亦令觀眾無法與木偶有更近距離的接觸。相對於澳門藝術節《百藝看館》澳門葡人之家協會帶來的偶戲，此作與觀眾的距離感較為強烈。葡人之家協會的作品以馬戲團為主題，同樣沒有主線劇情，但其以木偶活動而非語言交代劇情，有助於兒童理解演出。若此作能拉近與觀眾的距離感，或能增加觀演者的投入度。
討論四：從空間改變重塑城市的歷史與想像
關鍵字：澳門女孩的成長、記憶與空間對話
討論劇目：《人人超級市場》、《反轉澳門——魔法城市歷險記》
主持：陳國慧(港)、莫兆忠(澳)
藝評人：黃寶儀(港)、羅德慧(澳)和戴碧筠(澳)
文字整理：黃寶儀
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