| 所有類別 「眾聲喧嘩」為開放平台，歡迎把有關本地或海外的傳統或現代劇場、音樂、舞蹈、跨媒介表演，以至演藝文化及現象的評論文章電郵至iatc@iatc.com.hk。文章必須未經發表，中英文皆可，字數最少1,200字。若獲本會採用，編輯部將與作者直接聯絡，獲刊登者將薄備稿酬$500。
文︰邵善怡｜上載日期︰2018年4月9日
為何婚禮當天一定是好日子？因為「除了擺酒結婚那天，婚後沒有一天是好日子」，誇張的語調與顛覆固定看法的幽默感博來觀眾一笑，笑聲背後對婚姻蘊含濃濃的悲觀心態沒有被忽略掉。正常而言，我們認為結婚是人生大事... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2018年4月6日
方俊杰導演的《好日子》，在宣傳上被香港話劇團稱為【暴裂家庭】系列第三部曲，皆因在此之前已上演同是鄭國偉編劇的第一部曲《最後晚餐》與第二部曲《最後作孽》。《最後晚餐》寫一對母子抵受不住窮困的暴烈而走上... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2018年4月6日
小息跨媒介創作室（簡稱「小息」）在《卡桑德拉／表象終結之世界》中的設計，結合戲劇與裝置藝術的元素，讓觀眾置身其中，體會劇作。劇本原創Kevin Rittberger提出了二重問題：從非洲走向歐洲的難... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2018年2月8日
香港戲劇協會與新成立的香港理工大學劇團合作的《小井胡同》，由鍾景輝、李銘森執導，劇本是大陸劇作家李龍雲在上世紀八十年代所寫，並於北京人民藝術劇院首演。當年的公演曾因涉及大躍進、文革等歷史傷痕而引起轟... |
文︰謝鴻文｜上載日期︰2018年2月7日
當前世界的兒童劇場演出，完全無語言的形式有增加的趨勢。故事剝除了語言（沒有對白台詞），可以和孩子溝通嗎？他們看得懂嗎？這是經常先被挑戰質疑的問題。
從我看戲的經驗，以及觀察兒童觀眾的反應來看，... |
文︰傅瑰琦｜上載日期︰2018年1月22日
一個在童年時已能唱出莫札特的《魔笛》裡夜后的花腔詠嘆調的男童，長大後成為了一位斐聲國際的假聲男高音。而「香港城市室樂團」這次，就請來了這位技藝不凡的聲樂家參齊茲（Max Emanuel Cenčić... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2018年1月16日
「當你完全融入全不協調的雜音時，就進入冥想。」這除了是Post-Rock的教條，更是本劇的精神支柱。搖滾與北京猿人，劇名兩個不協調的主題相信嚇怕了不少人，三小時的原創前衛話劇，再看劇情簡介亦令人疑問... |
文︰黃寶儀｜上載日期︰2018年1月10日
體身上日積月累的傷痛來自於其自身的生活經驗、生命歷程，並形構了其思維模式、生活取向。小至生活瑣事，大至一場革命，經歷者身處其中所承受的挫敗感、焦慮，或在其身上留下不可磨滅的傷痛。方祺端的《石頭，折枝... |
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