文︰林佩華｜上載日期︰2007年10月20日
《普羅米修斯之縛》(480s-415 BC) 未必能符合一般觀眾欣賞悲劇的期望，皆因此劇違反了亞里士多德式悲劇的某些原則：一、故事主要由對話而非由行動交代，主角普羅米修斯於劇首便給火神赫斐斯托斯綁於... |
文︰林佩華｜上載日期︰2007年10月20日
《普羅米修斯之縛》(480s-415 BC) 未必能符合一般觀眾欣賞悲劇的期望，皆因此劇違反了亞里士多德式悲劇的某些原則：一、故事主要由對話而非由行動交代，主角普羅米修斯於劇首便給火神赫斐斯托斯綁於... |
文︰鄧樹榮｜上載日期︰2007年10月20日
今年「地中海藝術節」上演多個地中海沿岸的精彩演藝節目，我對米蘭小劇院的意大利即興喜劇(或稱假面戲劇)《一僕二主》情有獨鍾。
意大利即興喜劇(Commedia Dell’ Arte)起源於十六世... |
文︰鄧樹榮｜上載日期︰2007年10月20日
今年「地中海藝術節」上演多個地中海沿岸的精彩演藝節目，我對米蘭小劇院的意大利即興喜劇(或稱假面戲劇)《一僕二主》情有獨鍾。
意大利即興喜劇(Commedia Dell’ Arte)起源於十六世... |
文︰林克歡｜上載日期︰2007年10月20日
由著名假面喜劇演員費魯巧‧索萊利(Ferruccio Soleri)主演、米蘭小劇院演出的《一僕二主》(Arlecchino, Servent of Two Masters)，讓香港觀眾有機會臨場欣... |
文︰林克歡｜上載日期︰2007年10月20日
由著名假面喜劇演員費魯巧‧索萊利(Ferruccio Soleri)主演、米蘭小劇院演出的《一僕二主》(Arlecchino, Servent of Two Masters)，讓香港觀眾有機會臨場欣... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2007年10月20日
如果說，面具在西方戲劇發展中站有一個重要地位，那顯然只是一個官方的說法。實情是，面具一直被戲劇家忽視，即使在某些劇作和流派裡面具的地位舉足輕重，但整體來說，相對於劇本、舞台、演員、語言等其他戲劇元素... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2007年10月20日
如果說，面具在西方戲劇發展中站有一個重要地位，那顯然只是一個官方的說法。實情是，面具一直被戲劇家忽視，即使在某些劇作和流派裡面具的地位舉足輕重，但整體來說，相對於劇本、舞台、演員、語言等其他戲劇元素... |
文︰黃國鉅博士｜上載日期︰2007年10月20日
今次「地中海藝術節」有一齣經典劇目，是希臘國家劇院演出的《普羅米修斯之縛》。我曾經去希臘，想看一齣正宗經典的希臘悲劇，但在雅典及其他地方也看不到，反而今次在香港可以看到，所以，我覺得香港的觀眾很幸運... |
文︰黃國鉅博士｜上載日期︰2007年10月20日
今次「地中海藝術節」有一齣經典劇目，是希臘國家劇院演出的《普羅米修斯之縛》。我曾經去希臘，想看一齣正宗經典的希臘悲劇，但在雅典及其他地方也看不到，反而今次在香港可以看到，所以，我覺得香港的觀眾很幸運... |
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