假如概括地把表演發生場域中的存在歸為兩類：「人」和「非人」，或說「活動的身體」和「靜止的物件」，它們是否擁有各屬的表演性？在有／沒有的基礎之上，兩者的共在和互動，能否誘發對「表演」更多層次的想像和理...

假如概括地把表演發生場域中的存在歸為兩類：「人」和「非人」，或說「活動的身體」和「靜止的物件」，它們是否擁有各屬的表演性？在有／沒有的基礎之上，兩者的共在和互動，能否誘發對「表演」更多層次的想像和理...

假如概括地把表演發生場域中的存在歸為兩類：「人」和「非人」，或說「活動的身體」和「靜止的物件」，它們是否擁有各屬的表演性？在有／沒有的基礎之上，兩者的共在和互動，能否誘發對「表演」更多層次的想像和理...

「點石成液」這個名字很有趣，想起社會學家鮑曼（Zygmunt Bauman）所描繪的液態社會，即當今社會從穩固結構「融化」為流動液體，一切關係短暫易變，我們的身份由消費取代生產來定義。而「點石成液」...

「點石成液」這個名字很有趣，想起社會學家鮑曼（Zygmunt Bauman）所描繪的液態社會，即當今社會從穩固結構「融化」為流動液體，一切關係短暫易變，我們的身份由消費取代生產來定義。而「點石成液」...

香港鐵仕製作與大阪 contact Gonzo 合作的《搭橋》，由西九演藝委約創作並主辦。鐵仕製作的演出一向混集不同的藝術／武術風格類型，在看似即興的演出，其實是精心安排的結果，而contact G...

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在一切開始前，《叢林》已令人驚訝，舞台上沒有任何肉眼可見的佈景、沒有後台的劃分與遮擋，一個粗糙、廣闊、空蕩蕩的舞台空間席捲而來。此時浮現兩種猜測—— 第一，編舞對於自身作品的自信，他相信不依賴任何外...

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