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第八屆「無限亮」藝術節的委約作品《雪山深處德川女盲人按摩師—埋火》，由導演谷野九郎創作，講述德川幕府時期一名失明女按摩師的復仇故事。年輕的沙夜懷著目的，到深山找與丈夫萬吉過著清貧平靜的生活的按摩師依久拜師。隨著依久展開按摩教學，復仇計畫與真相也逐一揭開。演出讓我欣賞的，不只是平淡生活下壓抑暗湧所形成的張力，更是導演透過空間的虛實變化，把獨屬於失明者的觸覺所呈現的內在感知強化，讓我們透過她們「看不見」的視角，重新審視真實的重量。
《埋火》的舞台佈置虛實並存，細緻地勾勒出角色的內心世界。初看之下，台上是生活化的實景：起居室內質樸的草蓆、坐墊、生活用具，橫向延伸至廚房空間內能燒火生煙的擬真爐灶、竹籃、燒紅的木炭，以及通過不時被角色拉開的木門與廚房窗戶，觀眾能看見門外的樹與日光。然而，整個寫實空間被一個繪有蓮花圖案的巨大木質畫框所包圍，畫框式的佈景讓人有一種在電影院看大銀幕般的感覺。影視化的體驗同時在轉場時出現，在經歷完第一幕依久與萬吉夫婦間叫人感到溫馨的生活互動後，劇場燈光熄滅，旁白以聲音介紹節目與劇團，並感謝觀眾入場觀看。漆黑的舞台上，巨型布幕化作投影屏幕，同步打出劇名與劇團名稱。這種聲像結合的過場機制，貫穿不同的轉幕，橫越布幕的文字與旁白有時是標題，有時是對接下來情節的評論或預示，刻意打破敘事的連貫性，拉開了距離，讓我們意識到眼前的「實」的虛構性。
起居室的背面是一面緊閉的木格紙門，半透明的質地原映照著自然樹影。然而隨著真相揭露，紙門成了心像的投射，投影從自然的樹影轉為晃動的黑影籠罩，仇恨感官化為視覺上的壓抑，讓觀眾直接「看見」她無法言說的仇恨，以及溫馨平靜的鄉村生活下的暗流；當沙夜拿起木炭捂上萬吉雙眼，投影又變成橙紅色的火光，火星迸發。這種處理讓心像不再抽象，實景與虛像交織，透過舞台美學讓觀眾突破視覺限制，盲人按摩師的感官轉化成看得到的「意象」。即使雙眼失明，但她內心的色彩——黑色的恨、紅色的火，卻比現實世界更為熾烈，展現的心靈全景比視力健全者都完整。
木格紙門投影成了心像的投射
（由香港藝術節「無限亮」提供）
視障人士的身體特質形成獨特的演出節奏。舞台上的移動非單靠肢體的盲目摸索，而是透過身體對舞台的感知來與佈景互動，那種細碎、不徐不疾的步伐，引領觀眾的視線，建構一種沉靜、專注的節奏。正因為肉眼看不見，反而能更敏銳地「看見」本質。在按摩的過程中，手勢不只是職業動作，而是她觸碰世界、與人連結的方式，緩慢細緻的動作，帶領觀眾探索身體背負的故事。肉眼看見的往往是表象，盲人按摩師雖看不見，卻能透過指尖的觸摸感受生活留下的肌理，傾聽筋膜結節與堵塞處所傳遞而來的心思累積。這種「不徐不疾」的行動節奏，不論在沙夜面對使自己失明的殺母仇人時；或是依久聽到丈夫雙眼被灼燒的呻吟時，皆演繹出一種沉靜內斂而強韌的力量，形成極具張力的對比。
故事尾聲，旁白敘述：「地獄，才是真正的佛國。」因為那是行惡者受刑的世界，亦會慈悲地眷顧承受痛苦的人。最後場景，一直緊閉的木格紙門終於拉開，屋外靜立著一個潔白圓潤的雪人。當雪人眼睛在靜默中突然掉落，哀愁如餘韻漫延，而我卻從中感受到一絲復仇後的痛快。
木格紙門拉開，屋外靜立著雪人
（由香港藝術節「無限亮」提供）
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