烏鎮戲劇節剛剛閉幕，這是其自2013年首次舉辦以來的第十三屆。時光留下的印痕是，對於不同的觀眾／遊客而言，這場每年在烏鎮西柵這一江南水鄉景區拉開帷幕的戲劇節，近年來或許會給他們帶來截然有別的體驗。比...

臺灣布袋戲團，臺北木偶劇團（下簡稱臺北木偶）2025年新作《鬧・NOW》，與真快樂掌中劇團（下簡稱真快樂）今年重演2019年作品《一丈青》，都是創新布袋戲。《鬧・NOW》應用鬧字多重意涵開展故事線，...

2026年10月 一封郵件 2024年5月6日晚11點05分，收到藝術節學院（The Festival Academy）[1]發來的一封郵件，題目是「公開招募策劃人」（Open Cal...

是年八至九月，我們一行十二位藝術工作者獲邀出席位於德國西面魯爾區的魯爾三年展（Ruhrtriennale Festival of the Arts），在這個原為德國重工業的西邊地域，參與其中的跨國工...

引言： 《澳門2049》這一名稱本身，蘊含著一道澳門人無法回避的雙重追問。2049年，距離中華人民共和國成立100周年，距離澳門回歸祖國50周年。一國兩制「五十年不變」的承諾行至節點，這座小城...

南韓文化輸出的宏大野心 今年六月，我前往南韓參加了由韓國文化藝術委員會（Arts Council Korea, ARKO）主辦的 APE (Artists, Producers, and En...

2026年9月 做設計之後，我很難只看舞台上「出現了甚麼」。我會注意一個身體把重量交到哪裡，一段聲音從哪個角落進來，燈光怎樣讓原本看似平面的空間突然產生縱深。我也開始注意自己：我坐在哪裡？離...

2026年9月 一、觀看是不是一件可以習得的事？ 我曾經以為，觀看是去尋覓「重要的作品」。 走進劇場，有時像坐上一趟短暫的時光快車：兩三個小時裡，去經歷另一種人生，或暫時質疑一些...

2026年7月 在當代表演藝術中，幾乎沒有一種演出能脫離聲音而存在——即使是以對白、肢體或意象為核心的戲劇、舞蹈或當代劇場作品，或多或少也都依賴背景音樂與聲效來營造氛圍與層次。然而，「聆聽」...

2026年7月 最近參加康文署舉辦的《多媒體藝術講座系列》之「以聲為器：聲音藝術與多媒體創作的演進」，講者兼作曲家趙朗天先生在講解科技與音樂的同時，觸及了一個歷久常新、也令藝評人反覆思索的問...