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賣藝賣武賣危險.《雄獅少年》音樂劇尾場圓滿
文︰傅瑰琦
我觀看的這一場《雄獅少年》,是三日裡五場演出的尾場。故事本述一位「孱仔」的奮鬥故事。但對於今次幾位音樂劇的主要演員來說,無論你是孱或不孱,...
《茱莉小姐》:對當下身份的抽離想像
文︰邵善怡
香港版的《茱莉小姐》以身份認同作主題,把背景從1880年代的瑞典移到1940年代的殖民地香港,編劇吳翠茵和導演黃龍斌在場刊中,都分別期望藉...
【藝評筆陣】讀劇
文︰莫昭如
2024年3月 我在讀劇,你們在看。我就在表演,表演讀劇本。 因此,討論讀劇、描述讀劇過程並將其理論化可算是表演研究(per...
上崑《牡丹亭》在簡約與濃烈中求突破
文︰鄧蘭
第52屆香港藝術節今年把上崑打造的全本55齣《牡丹亭》帶到香港,分上中下三本上演,上崑《牡丹亭》在22年11月才作首演,約一年多便到香港,...
【藝評筆陣】真實性與表演
文︰莫昭如
2024年3月 在香港的戲劇論述中,真實性(Authenticity)一詞出現的頻率愈來愈高。 說到劇場的真實性,以前人們會...
吳興國的《凱撒》與世界劇場
文︰何慧真
觀看現代的戲曲藝術作品,不妨用抽盲盒的心態,更能看得輕、看得深。今年香港藝術節帶來四個戲曲節目,筆者先來觀看「京崑對碰、只此一家」、台北當...
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