《都是龍袍惹的禍》的主角，是歷史上囂張跋扈的太監安德海。同治年間兩宮太后攝政，西宮管事太監安德海深受慈禧寵愛。同治皇帝、恭親王奕訢、慈安太后想除掉安德海，聯合山東巡撫丁寶楨，乘安德海出京辦貨途徑山東時，以違背祖訓的理由捕殺。
歷史對此記述不多，留下許多想像空間，可以為安德海翻案。於是，《都》的安德海雖身居高位但受制於權力結構；雖不被許多人喜歡，但就是妻子眼中的好男人。
大人物，小安子
安德海雖看似手握大權，但許多人還是看不起失去「寶貝」的他。身體的空洞，漸漸反撲成更巨大的慾望。他透過滿足妻子馬小玉的食慾，自己也獲得精神上的滿足。甚至可說，他因自卑而成的自大，變成幾乎是自毀傾向。明明知道丁寶楨討厭他，或會對他不利；但即使二叔安邦太多次勸告，船隻應盡快駛離山東地界，安德海卻刻意停留在山東，更大張旗鼓，招來戲班為他賀壽。為何？因為他不滿丁寶楨對挑釁毫無反應，他認為自己是重要的大人物，渴望得到關注。
權力的結構未曾動搖
潘惠森筆下，安德海不是大人物，只是一個無法主宰自己命運的小安子。同治、奕訢、慈安三人對誰不滿，安德海心知肚明：同治不喜歡的，是慈禧這個母親的宰制。但安德海不能對慈禧直說，甚至也不能為自己有殺身之禍而悲哀，只能對慈禧說，自己為「他們打我這隻慈禧的狗」而悲哀。
安德海伏法後，權力結構如常。劇中多處鋪墊安德海的徒弟李蓮英的身影，最後西宮管事太監的空缺，轉眼就由他補上。開首奕訢罵安德海「Son of a bitch」，結尾同治學懂後，用來罵繼任的李蓮英，「罵人的皇族」與「被罵的太監」兩個位置，都有人繼承了。就像舞台空間設計簡約，沒有劃死是那個場景，上一秒可以是安德海的船，下一秒可以化成權力核心的紫禁城，他們不過虛幻舞台裡你方唱罷我登場的角色。
慈禧在影視形象中，大多是無知、荒唐的女人，在《都》則洞察權力的虛無，她在開首和結尾兩次唸出王維〈鹿柴〉，詩作本是描繪空寂深林之美，青苔得到太陽迂迴而來的照耀。在慈禧口中，青苔卻命運不由己，藉此表達個體身處權力結構的虛無－－青苔永遠只能依附他物求活，無法獨立生長。就像慈禧權力再大，也是依附清宮城牆；安德海則依附慈禧。當安德海離開皇宮，丁寶楨斬殺他也沒有受到懲罰。
無厘頭的語言，呈現角色權力
潘惠森看似無厘頭的語言，玩味是表層，內裡揭示角色的權力關係。這齣清宮劇，第一句對白竟是奕訢在說文法錯誤的英語。除了製造玩味和驚喜、呈現清末維新與保守派的張力外，還呈現了角色的權力關係、性格和陣營。開首奕訢對安德海說英文，安德海自然聽不懂未能回應，於是就被奕訢指責沒有禮貌。英文是展現權力的工具，凸顯奕訢是精英階級。後面丁寶楨則說四川和普通話粗口。對比之下，當安德海被捕後，妻子馬小玉憤而對嘲笑的人說廣東話粗口，既體現她生於草根的身份，對香港觀眾也最親切，多少幫助我們共情。雖然，這個角色有設計單薄之嫌，似乎就只是為歷史提供另一角度，呈現安德海是個好（男）人，讓她過上滿足的生活。
Can-do香港，「Cannot do forbidden city」
即使歷史上安德海囂張跋扈，是個壞人，但《都》的安德海，總惹馬小玉和我們同情。開首奕訢用英文說：「This is Forbidden City. Forbidden is…cannot do. You come to China, you should learn what you can do, and what you cannot do.」全劇也沒有交代「Cannot do」的是什麼。觀乎劇中安德海最後被殺，也許「Cannot do」的，就單單是身為被閹割太監的身份，或者力求在權力角色場裡闖出一片天。當香港的「Can-Do」精神，遇上了forbidden city的Cannot do－－既然電影《樹大招風》裡三大賊王沒落讓人共情，那麼《都》太監安德海隕落，或許也有我們的身影同在。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。