「春天、夏天、秋天、冬天」在劇場中反覆迴盪，主角重複述說著這句台詞。日前上演的《纏眠》是香港話劇團繼《霜遇》（2021年）後，再次搬演諾貝爾文學獎得主，挪威戲劇大師約恩．福瑟（Jon Fosses）的作品。此劇單調、重複的節奏，沒有一般舞台劇的故事脈絡、衝突和對立，甚至主角的名字也欠奉，猶如一篇散文，淡淡然道出生命的喜悅、衰老的無力、分開的悲悽傷感。一扇北歐舊房子的窗戶，映照著四季的藍天海岸，沒有一句台詞，亦能襯托出宋代大文豪蘇軾的詞：「十年生死兩茫茫，不思量，自難忘」的感傷。
戲中共有四對情侶出現，第一位年輕女人和年輕男人；第二位年輕女人和年輕男人；中年男人和中年女人；年長女人和年長男人，其實還有一對支線情侶便是中年女人和她的外遇男人，嚴格上應是五對情侶。不知是導演還是佈景設計的匠心獨運，舞台以鏡框式設計也共有五層，由最外層到第二層和第三層木框，然後窗簾和窗框，像是對應五段關係的層層遞進，在同一所房子裡經歷大半人生。
如前所述，劇情圍繞著北歐一所老房子發展，兩對年輕情侶同時出現在房子裡，第一對期待共同開展新生活，並等待新生命的來臨；第二對看似恩愛卻貌合神離，女方看著一成不變的房子開始感到厭倦，雙方更為了生育問題上出現分歧。劇中人物沉溺於日常生活瑣碎，忘記窗外的季節更替，海浪的高低起伏，各人在生活中營營役役，轉眼間髮鬢花白走到中年和老年。劇場指示年輕主角以擁抱或握手形式讓中年男女和老年男女的出場，暗示第一對年輕男女是老年男女，第二對年輕男女是中年男女，這簡單的鋪排恰當地轉換房子的主人翁，不會令觀眾感到突兀，同時也切合這齣戲的節奏，片段式的畫面拼湊出整體性又不失混亂。
除了演員動作交代過場，燈光設計也起了重要作用，劇場以平行時空方式讓四對情侶來回進出，台上設置了六盞掛燈，當那個演員說話時，在那個位置的燈光亮著，其他的燈光便熄滅，讓觀眾清楚知道那個演員在承接劇情。四對情侶在平行時空中交錯，實際上只有兩對，他們理應互不相識，且不應同住在一所房子裡，編劇在這裡留下伏筆，老年女人倒在地上重新起來時，並對著中年男人說：「我們一早已認識，只是你不記得我」，中年男人卻強調並沒有見過她，他口中只喃喃自語「冬天、春天、夏天和秋天」；而老年男人一次又一次對著老年女人說道：「你躺在這裡很久了，不起來又不說話」，但老年女人才剛與中年男人對話，老年男人看不見也聽不到，之後她起來不久又再躺下。
此處留下的線索，讓觀眾思考他們到底是在現實中相遇，還是如劇名所言「纏眠」英文繹名（Sleep），只是夢中相見，夢裡不知身是客才可一晌貪歡，重遇不同時空的靈魂過客，互相凝視及交流，探討或追趕失落了時間。兩對情侶，有的百頭偕老，有的中途轉站，有些人沒有刻意記起也忘不了，有些人想永遠記着卻想不起來。窗外風光旖旎，誰願意留下來靜靜地觀賞此時此刻，蘇軾在獄中獲釋後經過流放和再婚，不知不覺十年過去，感觸懷緬逝去的妻子，「小軒窗，正梳妝」那時那刻的影像歷歷在目。
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