文︰俞若玫｜上載日期︰2024年5月14日
其實演後評論文字是甚麼？文化消費最後一個環節？作為下一次消費的參考，還是知識分享，對不能重複的演出的某種紀錄？班雅明說過，評論的工作不是提供意見，而是透過批判分析去讓人找出自己的意見。[1]
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文︰程天朗｜上載日期︰2024年5月8日
《再見．四季》規模大，創作人野心也大，它兼具過往綽舞場作品的特點，卻添了幾分從容和優雅。綽舞場的四季兼備了溫柔與暴烈，瑰麗炫目卻餘韻悠長，有如沐春風的窩心、炎夏驕陽的熾熱、黃葉紛飛的蕭瑟及寒氣沁骨的... |
文︰Cliff Freya｜上載日期︰2024年5月6日
《杯中迴影》的第一段舞，台上有位中年男子坐在吧檯一角，獨自拿著酒杯。音樂徐徐響起，年輕女子與其他人的舞蹈開始，起初筆者還以為這是一個關於年輕人在派對中玩樂的作品。
直至演後談，編舞毛維提到此作... |
文︰陳瑋鑫｜上載日期︰2024年5月2日
民族民間舞從來都是中國舞蹈中別具特色的一員，致力推廣中國舞蹈的香港舞蹈團，總會在每一舞季內，策劃至少一個民族民間舞的節目。今個舞季就選擇了聚焦嶺南，邀來幾位編舞家，從嶺南地區的民族及文化特色出發，創... |
文︰俞若玫｜上載日期︰2024年4月29日
這是個滿載符號的多媒體演出，不論身體、文字、聲音、裝置、物料、錄像、顏色都大有所指，都是創作人私密的生活片段及當中湧動的情感。用七種罪來整合散亂又密集的篇章，同時成為空間安排的分間，是聰明又不聰明的... |
文︰葉智仁｜上載日期︰2024年4月17日
東邊舞蹈團之「當代舞林系列16」《細緒絲編》，長約七十分鐘，由三個獨立的舞作組合而成。打頭陣是柯志輝編舞的《Fair Game》。觀眾還未進場，一切準備就緒的，已有立於前台一左一右亦一高一矮的兩支麥... |
文︰Yumi Leung｜上載日期︰2024年4月16日
「男女之事，源自天時地利，差一分一厘，就是空門。」《繁花》的熱播再次掀起上海的懷舊風潮，那種浪漫回想免不了歷史表象的複製與消費，但當中描述的人性、人情最為珍貴。王家衛電影《花樣年華》也描述了相似的「... |
文︰朱映霖｜上載日期︰2024年3月12日
結合舞蹈劇場和部落文化展覽的演出，包含著豐富的創意及傳統民族風格的特色，讓觀眾置身於活動式的展覽當中，自由走動或隨意靜坐，欣賞多種關於祭典的民族舞。小劇場內的仿泥沙地及禾稈草的佈置猶如進入了異域的部... |
文︰蘇桔｜上載日期︰2024年2月16日
《闁 — 進內》開場前，一方光柱打在深色背幕上，尤如一道銀白色的門正開，歡迎觀眾進入兩位編舞的世界，她們將有關工作與人生的思考入舞，用舞蹈展現其思想沉澱與研究結果，是十分個人性的，卻也具普遍性，容易... |
文︰葉瑪｜上載日期︰2024年2月8日
向來知道《Living Up/噏 to Death》編舞林俊浩擅長將舞蹈編排和其他劇場、多媒體元素糅合，舞台編排豐富；進場前先看是次演出宣傳文字，不意外地也是充滿訊息量，儀式、異境、靈魂與肉體、練習... |
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