原載:「新視野藝術節2010」導賞,國際演藝評論家協會(香港分會)出版  |  2010年
共 9 筆
文︰張薇|上載日期︰2010年8月11日
劇場是關於演繹的,只要有當代的視野,就有合時宜的劇本。鄧樹榮在2009年底到2010年初獲新加坡「戲劇盒」之邀,為他們訓練華語演員,並在由新加坡濱海文化中心委約、戲劇盒統籌的「新加坡華文戲劇回顧展」...
文︰劉曉義|上載日期︰2010年8月11日
《後代》是新加坡第二部涉及同性戀課題的華語舞台劇(第一部為《異族》),但是劇本當中對於少數群體的關懷與再現,卻並不僅僅局限於同性戀族群,而將其關懷面擴大到在異性戀男性霸權壓迫下的少數性/別族群。 ...
文︰駱雅|上載日期︰2010年8月11日
漆黑的舞台光圈由大至小,再變成線,慢慢拉濶,然後在不斷的閃光中,赫然發現表演者的身體,由一個到四個六個,演出中表演者的身體與流動的光影和音樂互相呼應,一時光區隨著表演者身體移動,動作有機;一時黑影表...
文︰袁智聰|上載日期︰2010年8月11日
李勁松與朱文早已有合作淵源,朱文的 近作電影《小東西》,便是交由李勁松 創作配樂。也因為在《小東西》裡雙方合作愉快,所以當李勁松有了《火星紀事樂隊》的音樂構思時,也二話不說地邀請 朱文為他製作影像,...
文︰廖偉棠|上載日期︰2010年8月11日
珠三角的本來面目,有些委婉、有些浪蕩,卻被深深隱藏。盛世危言之後,就是連番的戰爭,鎖國再鎖國,直到八十年代改革開放,這裡首當其衝成為實驗田,一個原本因為近代史的蹂躪而變得更為複雜的地區,又再單一起來...
文︰紀慧玲|上載日期︰2010年8月11日
《金鎖記》改編自張愛玲小說《金鎖記》與《怨女》,文本難度在於如何將張氏意象筆法化為戲劇語言,並摘擷出戲劇事件以推動表演動力。編劇王安祈、趙雪君完成了第一道難題,餘下皆視表演者如何創造這個愛之不足,嚙...
文︰願良|上載日期︰2010年8月11日
以玉三郎在日本藝壇的崇高地位,演崑劇不但吃力難討好,風險也大。他不諳漢語,咬字不可能很準確,且日語動詞位置與漢語相反,背誦崑曲的唱詞唸白之外,還要強記表達情緒反應的位置;歌舞伎的唱與做分開,故他演唱...
文︰梁偉詩|上載日期︰2010年8月11日
在《蝸居》、《維多利亞壹號》等樓房話題之作熱爆的世代,善於掌握社會情緒、將滲透日常生活的主流價值觀疑問化劇場化的林奕華,在《命運建築師之遠大前程》再次以都市為本位,大談「幸福」在資本主義社會中被房地...
文︰周凡夫|上載日期︰2010年8月11日
朱哲琴,在千禧年前夕的1999年10月為中華藝術節開幕製作了三場《阿姐鼓.央金瑪》演唱會,2002年1月,她在葵青劇院演出了三場音樂劇場《迷哥》後,香港的舞台再沒有她的身影,原來她周遊列國去了,才有...
共 9 筆