文︰陳瑋鑫｜上載日期︰2022年8月18日
表演藝術從來都是最包容、最會應用不同科技的藝術範疇，好像當代劇場內不可或缺的各式舞台燈光、收／擴音裝置、吊桿系統與投影設備等，盡皆是科技應用的日常好例子。不過當近年「藝術科技」一詞被寫進香港的文化發... |
文︰余岱融｜上載日期︰2022年7月28日
2022年7月
本文上篇從馬戲工作者活動地理位置的邊緣談起，試著梳理近十年來台灣馬戲實踐現況的幾個背景條件與現象，包括空間、技藝及其文化元素運用，以及「當代」一詞在雜技與馬戲場域中如何出現，... |
文︰余岱融｜上載日期︰2022年7月18日
2022年7月
2019年初，我參與了西九文化區舉辦的舞蹈構作工作坊，認識了許多當地藝文工作者。出於工作因素，加上個人好奇，我也藉此行聯繫了「TS Crew」以及「香港馬戲團」，有幸和他們的... |
文︰陳瑋鑫｜上載日期︰2022年6月16日
2022年6月
打從初中開始，我就一直有收藏演出宣傳單張、演出門票，以及演出場刊的習慣。雖然儲存空間有限，每隔一段時間也要重新檢視藏品，把紀念價值較低或相對設計上沒那麼精美的舊單張丟掉，但作... |
文︰鄭新文｜上載日期︰2022年5月26日
2022年5月
去年國家的《十四五規劃綱要》確立了香港在國家整體發展中的角色，包括繼續擔任中外文化藝術交流中心，其後特首的施政報告提出五點策略，今年的財政預算案更提出將撥款四千二百萬元，在兩... |
文︰鄭新文｜上載日期︰2022年5月12日
2022年5月
周凡夫先生去年七月仙遊，去年夏天我重溫了他的部分著作和文章（包括少部分先前錯過的），恍如在香港演藝歷史（1970年代至2021年）的時光隧道中「深度遊」，感慨良多。這些文章資... |
文︰東尼．桑特｜上載日期︰2022年4月29日
2022年4月
2014年，當我受任為馬耳他國家創意中心（Spazju Kreattiv）的藝術總監時，便開始推行我心目中的策略，其中包括重新思考這個機構的文獻檔案。創意中心的文獻庫包含了大... |
文︰東尼．桑特｜上載日期︰2022年4月20日
2022年4月
在數碼時代，保存表演藝術（performance arts）的形形色色做法，可追溯至1980年代。大概最早的例子包括CD（音樂鐳射唱片或光碟）上的錄音，旋即出現當時不大普及、... |
文︰喻汀芷｜上載日期︰2022年1月25日
《搭枱》是「賽馬會藝壇新勢力」的壓軸節目，本身是現場演出，但因為疫情的原因轉為網上播放。
《搭枱：時．間．流》融合了韻律泳運動員黃詩㦤、編劇及劇場構作潘詩韻的兩段故事，看似南轅北轍，實際各有迴... |
文︰曲飛｜上載日期︰2022年1月18日
2022年1月
常言道：「劇評人只識講戲，唔識做戲！」很少人明白，藝術評論也是「藝術流程」中不可或缺的一環。近期看了一個有趣的「表演」，正好說明劇評人粉墨登場並非不可，只是未有足夠誘因驅使而... |
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