文︰江祈穎｜上載日期︰2021年6月11日
課室（沒有人）、街道（沒有臉）、劇場（沒有Show），這兩年我們由暴烈的荒誕，無聲地轉向了沉鬱的荒蕪；我們由失望的困局轉向絕望的終局；甚至由雖無名無姓卻連結的我們，轉向了雖安心留名卻隔離的我—你—他... |
文︰洪思行｜上載日期︰2021年6月9日
世紀疫症下，全世界被搞得一片混亂，不少人失去性命，連演藝節目都無法幸免於難，2020年「香港藝術節」就被病毒「殺死」了，就算去到2021年，藝術節還是處於「康復中」，沒有外國表演者在港演出，只能改為... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2021年6月8日
「我是誰？ 如果有我的話，那麼有幾個我？」某天一位哲學家酒醉之時，問了這些問題。人類理性思索甚麼是我，甚麼是我們，人類是甚麼等問題已幾千年，只有幾十年生命的我們，恐怕不會等到最終答案。也許這個答案必... |
文︰鄧蘭｜上載日期︰2021年5月25日
疫情以來，一如其他藝團，香港歌劇院的節目也無奈取消或押後，直至去年11月推出半舞台式的《費加羅的婚禮》和12月歌劇精裝版《女人皆如此》x《魔笛》，皆由本地青年歌唱家擔演。首個 full length... |
文︰喻汀芷｜上載日期︰2021年5月25日
行走，亦是地點的缺乏
如果按照學術的說法來講，《有你，故我在》是一個標準的特定場域展演（site-specific performance）。大館本是現代城市中，特定的不能再特定的場域：處於香... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2021年5月24日
總會替大雄達成願望的多啦A夢、懂得去愛的太空奇兵Wall-E、《一家人大戰機械人》中會妒忌和發動戰爭的「手機機械人」……有性格、有情緒、有人類言行的機械人於影視作品中，從來都不缺，不過這些作品中的機... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2021年4月28日
同流藝術總監鄧偉傑將荷蘭劇作家Lot Vekemans寫的得獎作品《Poison》，翻譯成由他自導自演的《毒》，並找了劉雅麗跟他演一對已離婚的夫婦。《毒》是一齣不會轉換佈景、時空的戲，故事簡單，並非... |
文︰喻汀芷｜上載日期︰2021年4月12日
70 年代以後，德國的劇場呈現出一種新的趨勢和姿態。劇場的關注方向往現實世界傾斜。整個戲劇美學走向「後戲劇劇場」。人們對現實主義戲劇所追求的那種對象化的、完整的、位於第四度牆後的「真實世界」提出了質... |
文︰雙燕｜上載日期︰2021年4月9日
記憶從何而來？它是如何被「製造」，是如何「存放」在每個人的大腦中？伴隨記憶的是忘卻，但忘卻何以出現，何時出現？「記憶—忘卻」充滿神秘感，又普遍存在每個人身上，難怪自古以來都是藝術家熱衷的創作題材，荷... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2021年4月9日
梁祖堯自編（與阮韻珊合編）自導自演的「風車草劇團」新劇《通菜街喪屍戰》，劇中以現實發生過的香港疫情和政治、社會事件，變成諷刺喜劇的笑料；此劇寫於去年，部分劇情像今年、不久之前發生過的事，有機會是邊排... |
| Username | |
| Password | |
