| 所有類別 「四海聲評」由海外或本地作者撰寫，評論香港以外的演藝節目或現象。本欄部份為轉載文章，首刊資料刊於文末。
文︰查太元｜上載日期︰2017年12月11日
試想：到場觀眾只佔劇場總席位三成，又其中不少人手持贈票；在演出開始的第二十分鐘聽到傳自觀眾席中明顯清晰的鼾聲，第二十五分鐘見到無視樂曲正在進行而毅然離場的觀眾，且中場休息時又走一撥人；每首樂曲結束後... |
文︰Isaac Leung｜上載日期︰2017年9月15日
Standing in between rows of aligned tombs, a mix of allegorical sculptures and timeless monuments a... |
文︰陳國慧｜上載日期︰2017年9月4日
二○一五年「里米尼紀錄劇團」（Rimini Protokoll）在香港舉行工作坊，是西九文化區主辦的「國際劇場工作坊節」系列節目之一，配對「前進進戲劇工作坊」與其合作。我在最後一節工作坊參與觀察，這... |
文︰查太元｜上載日期︰2017年8月10日
空軍軍樂隊每年夏季均會舉辦的《凌雲御風》音樂會，今年（2017）適逢「八一四」空戰八十週年而擴大舉辦，在台中的演出場地也換入臺中國家歌劇院大劇院。入場票券仍依循國軍一貫作法，開放民眾致電免費索票，可... |
文︰查太元｜上載日期︰2017年7月31日
這是筆者居住台中的卅年來，二度造訪位於霧峰的國立臺灣交響樂團（NTSO）演奏廳，甚至在觀看演出之後，差點錯過末班公交車。NTSO選擇2016-2017樂季甫結束，於霧峰、大里、太平等區（舊時台中縣「... |
文︰賴勇衡｜上載日期︰2017年7月7日
（一）
雷克雅未克城市劇場版本的《海鷗》的改編者所尋求的，是讓契訶夫的《海鷗》不致成為被遺忘的標本。若海鷗是自由的象徵，當代的冰島看來比百多年前的俄羅斯自由得多──真的嗎？這正是改編者透過男主角康... |
文︰梁妍｜上載日期︰2017年6月30日
作品終結在澳門AIA大廈頂樓天台，我居高臨下看見這個城市——金碧輝煌的高樓、穿街窄巷、緩慢行駛巴士、密集矮小民居、被水包圍的主幹道路——這些都是我剛觀賞完的「劇作」的「舞台」。
完場，我重新回... |
文︰俞若玫｜上載日期︰2017年6月16日
終於有機會成為德國劇團Rimini Protokoll的演員：在五月七日參加了他們為澳門藝術節展演的《Remote Macau》，戴著耳機，聽著指示，以觀眾的身份去遊歷了澳門的舊西洋墳場、舊街小巷、... |
文︰查太元｜上載日期︰2017年5月29日
《白毛女》最初以歌劇面貌，作為中共意識形態下、毛澤東「在延安文藝座談會講話」政策指導的經典文藝成果，後又改以舞劇姿態，位居「文革」首批樣板戲之列。但鮮少人知的是，首度將《白毛女》改編成舞劇並非中國人... |
文︰朱振威｜上載日期︰2017年4月24日
澳門樂團今年原本以《彌撒曲》為題的復活節音樂會可謂一波三折，一開始就宣傳邀得台北愛樂合唱團再度訪澳，由樂團音樂總監呂嘉指揮布魯克納《F小調第三彌撒曲》，豈料先在三月二十八日宣佈呂嘉未能演出由廖國敏頂... |
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