 | 文︰聞一浩｜上載日期︰2009年6月4日
要數真正走出本土，串起中港台三地演藝人才的香港舞台導演名字，大概離不了林奕華：自與中國國家話劇院合作 ，找來劉若英演《半生緣》後，由他主創的舞台劇演出模式，便脫不了形式上演員以台灣為主，後台創作人員... |
文︰吳美筠｜上載日期︰2009年5月26日
看「西港劇團」(Vesturport Theatre)創辦人吉斯利‧奧恩‧嘉德森(GÍsli Örn Gardarsson) 自導自演的《變形記》，最大的驚喜莫過於觀看劇團如... |
文︰肥力Felix Chan｜上載日期︰2009年5月26日
八十後的一代，普遍被稱為「ME族」，在台灣叫「草莓族」，意指是一群一切以自我為先，與人較疏離，社會投入感低下，外表要光鮮、可愛，內裡卻如草莓一樣脆弱，易破。《人間煙火》正正在說這班八十後的一代的故事... |
文︰時惠文｜上載日期︰2009年4月30日
《搭枱》是一齣很有人情味的戲。編劇羅靜雯利用一場不歡而散的壽筵和多次超現實的搭枱，巧妙地呈現余老先生的家庭與一生。在生活化的對白中，細膩地表現親情、愛情、友情及年少輕狂的愛國之情。劇場佈景並不華麗，... |
文︰草木｜上載日期︰2009年4月27日
喜鬧劇一向以來都是「糊塗戲班」的主打劇種，劇本無論原創以至翻譯，演出都能掌握箇中的節奏，帶出荒謬的效果。這個演出路線，多年來都甚受觀眾歡迎。其中的《靚太作死》更歷久不衰，四度公演。
近十多年成... |
文︰草木｜上載日期︰2009年4月27日
劇場是一個創造空間的藝術，同一個舞台可以令觀眾遊走於過去未來，了解不同人在不同地方的故事。不過劇作依然會受現實的空間左右，劇院的大小和設計，會對作品產生不一樣的效果。
今次「糊塗戲班」和「魯戲... |
文︰陳國慧｜上載日期︰2009年4月22日
由「香港藝術節」委約製作、作為是年首辦「友導計劃」的作品《黑天鵝》，以經典的舞劇《天鵝湖》為原型，打造成一個超越現實卻憑藉流行音樂元素的介入，而找到一些連繫關鍵的「獨立自成」的世界。作品最令我感興趣... |
文︰小西｜上載日期︰2009年4月22日
近年，香港藝壇似乎多了自外國進口一些「隨身攜帶」的名牌騷，這些演出，不是演員少，就是佈景簡約，例如去年彼得‧布祿克(Peter Brook)的《短打貝克特》、羅拔‧利伯殊(Robert Lepage... |
文︰鄧蘭｜上載日期︰2009年4月21日
蕭伯納的《賣花女》應是今年第37屆藝術節的重頭戲劇節目。筆者看了2月6日日場。故事講語音教授希金斯與好友平克林上校打賭，揚言能在六個月內，把滿口方言的賣花女依拉莎改造成一位談吐得體的淑女。相信不少觀... |
文︰草木｜上載日期︰2009年4月21日
《搭枱》令人想起早年的茶樓，幾群陌生人會坐在同一桌子上，各自談論自己的話題，形成一個多聲道喧鬧的環境。觀眾會期望是一齣《多咀街》式的喜鬧劇，沒想到劇場的氣氛是如此沉重。
今天「搭枱」已經較少見，但... |
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