 | 文︰繄伊｜上載日期︰2005年12月29日
香港話劇團的《2號舞台節》無疑是話劇團提供給自家演員一個讓多年演藝經驗得到全面發揮的好機會。各演員分別擔起編劇、導演及演員的職責，加上兩位藝術指導馮蔚衡及阿偉龍的領航，《2號舞台節》給人的感覺是多元... |
| 文︰陳慧兒｜上載日期︰2005年12月29日
2 號舞台是香港話劇團演員自編自導自演的劇作系列，可說是他們百分百的集體創作，相信他們演來也會特別投入，份外有火花。看罷今次節目三的三個劇作 ──《鎖在箱裡的天使》、《我和貓咪的日子》及《周周和豆豆... |
| 文︰何俊輝｜上載日期︰2005年12月23日
入場看糊塗戲班的《翻叮卡拉騷》時，收到某贊助商所送的一樽潤髮乳，此安排除了令觀眾覺得門票更物有所值外，多少是因為劇中有一段戲是刻劃贊助商、廣告客戶與電視台文化之間的關係──「七台」為了賺取大量廣告費... |
| 文︰張蘊之｜上載日期︰2005年12月21日
「從文學文本轉換到劇場文本，對觀眾而言，預先熟悉文學原著是否必要？」就一部獨立的作品而言，熟悉原著只是增添看戲時的種種想法，比方對兩種表現方式的比較、轉化的角度與觀點……等等，但對「看戲」這個動作本... |
| 文︰繄伊｜上載日期︰2005年12月19日
「維吉爾 一啟程，我就在後面緊跟。」
節錄自《神曲》序曲[1]
維吉爾，乃是《神曲》中與貝提麗采一起引導詩人但丁遊歷地獄、煉獄和天堂三界的古羅馬詩人。但丁以作者的第一身敘述，描寫自己在森... |
| 文︰鄧蘭｜上載日期︰2005年12月5日
十月底香港小交響樂團在葵青演出了兩場《惡魔的故事》。這個節目的特式是除了樂團演出部份，還設有舞蹈和說書人在現場隨著舞蹈和音樂講解故事的發展。「惡魔的故事」其實改自俄國作曲家史達拉汶斯基(1882-1... |
| 文︰鄧正健｜上載日期︰2005年12月5日
但丁《神曲》是指引人類從冒昧黑夜中出走的第一盞明燈。當時適值文藝復興前夕，神性退潮，人性開始登上歷史舞台，在這個尋找人性主體的時代，《神曲》是一幅尋找旅程的模擬圖：詩篇中的但丁走進了地獄的荒涼絕境，... |
| 文︰梁偉詩｜上載日期︰2005年12月5日
在香港，「新銳劇場」或許並非一個新鮮的詞兒。翻看歷史，沙田話劇團於1991年就曾辦過三年的「新銳劇場」，其中「編、導、演」的工作，均由團員自行策劃，以獨幕劇形式演出。至於近年的前進進戲劇工作坊「新銳... |
| 文︰吳宇峰｜上載日期︰2005年11月21日
黑豹，被關在動物園。豹女，自困在體內的恐懼。莫利拿與華納提，被困在 D 區第七號牢房。困人的場所，是《蜘蛛女之吻》的空間格局。舞台的設計，是全劇的世界所在。
牢房就是舞台。四四方方，空曠而虛寂... |
| 文︰石啟瑩｜上載日期︰2005年11月21日
晚上十時半，看罷《蜘蛛女之吻》，體驗了一場刻骨銘心的同性戀愛，獨坐於大會堂門外的長椅上，面迎碼頭夜色。風突然吹得甚猛，如圍著我旋轉，長髮狂亂地飛舞。正忙著整理的當兒， 倏然 驚覺身旁多了個人影，黯弱... |
| Username | |
| Password | |
