戲劇
評論所有當代劇場的劇目都是困難,因為創作及評論的標準都在不斷地轉變。評論「進念‧二十面體」(下稱「進念」)的創作就更加十分困難,因為「進念」的風格出名是前衛、大膽創新,譬如榮念曾的《百年之孤寂10.... | ||
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戲劇
「真愛猶如鬼魅:眾口相傳,然嘗目擊者,鮮矣。」
法國作家拉羅什富科(FranÇois VI, duc de La Rochefoucauld)於《箴言集》內的一句關於愛情的箴言,道盡人類與愛情的... | ||
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戲劇
駱以軍筆下的《西夏旅館》裡,主角圖尼克是一個吸食別人故事的人。其實,「前進進戲劇工作坊」這次把小說《西夏旅館》改編為劇,和我寫這一篇劇評,都是吞吃了別人的故事。
原著即使述說了數百年前西夏族的故... | ||
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戲劇
說到革命,總是令人聯想到法国大革命、辛亥革命、或是俄國大革命,這些對社會、政治、體制帶來顛覆性的改變,而過程中充滿著槍火、流血和犧牲的社會運動。但現在的革命在不同層面上有很多不同的呈現方式:政治上的... | ||
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戲劇
每一個人都沒法脫離身處的時代,劇作亦然。在2012年十月的香港在劇場談革命,是在大是大非,極政治化的風潮中多擦一根火柴。本以為是回應時代的劇作,但火光微弱,連燃點火柴的人也照不亮。
《N個被XX... | ||
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戲劇
因緣際會,這幾年我看了不少的「青年劇場」作品。所謂的「青年劇場」,其實沒有嚴謹的定義,我姑且把它歸類為以學生(包括中學、大專)或初出茅廬的畢業生為骨幹的劇場作品。藝術形式不俱一格,可以是編作劇場,也... | ||
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戲劇
正如不少開放自由的表現,是許多人嗤之以鼻的香港「亂象」,《N個被XX的革命現場》也企圖用「亂」這個形式來表現革命的主題。全劇刻意用各種故事和聲音交錯疊成,沒有一個權力核心,這正是革命的精神所在。全劇... | ||
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戲劇
場刊節錄了張愛玲的《談音樂》:「我不大喜歡音樂。不知為甚麼,顏色與氣味常常使我快樂,而一切的音樂都是悲哀的。」改編自張愛玲小說,由胡恩威執導的《半生緣》,從第一場至劇終,穿插一首又一首歌曲,為整個劇... | ||
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戲劇
我是一個很out的劇場觀賞者/人,記得第一次看到《公主症候群》的宣傳單張,不知道朱鳳嫻這個人,只知道是不陌生的「好戲量」製作,加上公主症這個話題已聽得太多,看不了幾眼便把單張放下,無計,手上已積累了... | ||
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戲劇
如果借用張愛玲的名句,生活就是一襲華麗的袍子,上面爬滿了蚤子。那麼這場《半生緣》便是一張織滿了時間的網,裡面鏤空著世事蒼涼。
演出長度比想像中長,但換個角度想,對於劇中人這十八個春天也就一晃眼就... | ||
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