文︰葉浩堃｜上載日期︰2019年3月5日
作為香港藝術節的開幕音樂會，美國指揮家瑪琳．艾爾梭與聖保羅交響樂團帶來兩套節目。其中，於二月二十二日的音樂會上，她猶如帶領觀眾先後遊歷南北美洲，然後在林姆斯基－高沙可夫的俄式童話世界中結束旅程。
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文︰葉浩堃｜上載日期︰2019年3月5日
作為香港藝術節的開幕音樂會，美國指揮家瑪琳．艾爾梭與聖保羅交響樂團帶來兩套節目。其中，於二月二十二日的音樂會上，她猶如帶領觀眾先後遊歷南北美洲，然後在林姆斯基－高沙可夫的俄式童話世界中結束旅程。
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文︰余卓伶｜上載日期︰2019年3月4日
「我們一向認識中國文化三千年歷史，但是因為發現了九千年前的樂器——骨龠，把歷史推前了六千年。」這是笛龠演奏家劉國正的開場白，也解釋了音樂會題目「九千年」的來由。可是，音樂會的亮點不僅是歷史的震撼，而... |
文︰余卓伶｜上載日期︰2019年3月4日
「我們一向認識中國文化三千年歷史，但是因為發現了九千年前的樂器——骨龠，把歷史推前了六千年。」這是笛龠演奏家劉國正的開場白，也解釋了音樂會題目「九千年」的來由。可是，音樂會的亮點不僅是歷史的震撼，而... |
文︰傅瑰琦｜上載日期︰2019年2月28日
這場音樂會洋溢著濃厚的德國作品風格，帶出了創新與傳統的對比。第一首樂曲是新也是舊，德國現代作曲家韋特文（Jörg Widmann）取材於貝多芬第七與第八交響曲的一些著名旋律並加以「嚴重刪改... |
文︰傅瑰琦｜上載日期︰2019年2月28日
這場音樂會洋溢著濃厚的德國作品風格，帶出了創新與傳統的對比。第一首樂曲是新也是舊，德國現代作曲家韋特文（Jörg Widmann）取材於貝多芬第七與第八交響曲的一些著名旋律並加以「嚴重刪改... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2019年2月27日
單單把政治議題搬入劇場，並不就是「政治劇場」。劇場既為一種乘載量極高的藝術，我們理應對「劇場介入政治」這一意圖有所要求。簡單地說，「政治」在劇場裡的對話對象不應該是「內容」，而是「形式」，或我會用「... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2019年2月27日
單單把政治議題搬入劇場，並不就是「政治劇場」。劇場既為一種乘載量極高的藝術，我們理應對「劇場介入政治」這一意圖有所要求。簡單地說，「政治」在劇場裡的對話對象不應該是「內容」，而是「形式」，或我會用「... |
文︰黎曜銘｜上載日期︰2019年2月18日
（一）當劇本沉默至不發一言
停頓，是創作劇本時的常用手段。對話之間加入停頓，讓潛台詞肆意於沉默之間流動。善用此手法的表表者可以說是諾貝爾文學獎得主哈洛品特（Harold Pinter）。他曾經... |
文︰黎曜銘｜上載日期︰2019年2月18日
（一）當劇本沉默至不發一言
停頓，是創作劇本時的常用手段。對話之間加入停頓，讓潛台詞肆意於沉默之間流動。善用此手法的表表者可以說是諾貝爾文學獎得主哈洛品特（Harold Pinter）。他曾經... |
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