文︰鄭政恆｜上載日期︰2014年4月22日
2009年初，我替《月台》雜誌組織詩與音樂專輯，最終特輯取名為「浮游．詩歌」，收錄也斯、王熙孔、陳恆輝、恒一、Blues、潘志雄和我的作品，跨越了文學、評論、音樂和圖像，我想我們都是越界分子，希望拓... |
文︰鄭政恆｜上載日期︰2014年4月22日
2009年初，我替《月台》雜誌組織詩與音樂專輯，最終特輯取名為「浮游．詩歌」，收錄也斯、王熙孔、陳恆輝、恒一、Blues、潘志雄和我的作品，跨越了文學、評論、音樂和圖像，我想我們都是越界分子，希望拓... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2014年4月14日
因為某些原因，我沒有馬上寫《鐵馬》的劇評。我興幸這次延誤，它讓我有較多時間去沉澱這戲給我的強烈感覺。但沉澱的結果卻是意想不到的：本來時間應該可以沖淡一切感情用事，而實情卻是，在下筆的這一刻，我比剛從... |
文︰鄧正健｜上載日期︰2014年4月14日
因為某些原因，我沒有馬上寫《鐵馬》的劇評。我興幸這次延誤，它讓我有較多時間去沉澱這戲給我的強烈感覺。但沉澱的結果卻是意想不到的：本來時間應該可以沖淡一切感情用事，而實情卻是，在下筆的這一刻，我比剛從... |
文︰藝仁｜上載日期︰2014年4月14日
《水滸傳》是悲劇收場，悲的是宋江為招安而投向廟堂之險，四出征伐，英雄已告氣盡。在《水滸108之終極英雄──蕩寇誌》的場刊之中，寫道宋江不過是尋一個歸宿，作為現代的解說，其實與古人心無異致，吳興國導演... |
文︰藝仁｜上載日期︰2014年4月14日
《水滸傳》是悲劇收場，悲的是宋江為招安而投向廟堂之險，四出征伐，英雄已告氣盡。在《水滸108之終極英雄──蕩寇誌》的場刊之中，寫道宋江不過是尋一個歸宿，作為現代的解說，其實與古人心無異致，吳興國導演... |
文︰藝仁｜上載日期︰2014年4月10日
《金魚之島》的舞台設計以一袋袋活生生的金魚懸於兩邊，金魚於透明的膠袋中游移，卻怎樣游也離不開同一個地方，究竟是安逸還是苦悶，只有自己知道。護城河圈著整個舞台，有意將觀眾隔離，也象徵了男主角阿平與女主... |
文︰藝仁｜上載日期︰2014年4月10日
《金魚之島》的舞台設計以一袋袋活生生的金魚懸於兩邊，金魚於透明的膠袋中游移，卻怎樣游也離不開同一個地方，究竟是安逸還是苦悶，只有自己知道。護城河圈著整個舞台，有意將觀眾隔離，也象徵了男主角阿平與女主... |
文︰馮顯峰｜上載日期︰2014年4月8日
《春之祭》是伊戈·史達拉汶斯基於1913年譜下的代表作。當年尼金斯基為這樂曲，編創芭蕾舞劇。前衞的音樂與舞蹈風格，爆發一場騷動。自此，不同時代的編舞家也用這樂章，編出不同舞作。翩娜&m... |
文︰馮顯峰｜上載日期︰2014年4月8日
《春之祭》是伊戈·史達拉汶斯基於1913年譜下的代表作。當年尼金斯基為這樂曲，編創芭蕾舞劇。前衞的音樂與舞蹈風格，爆發一場騷動。自此，不同時代的編舞家也用這樂章，編出不同舞作。翩娜&m... |
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