 | 文︰鬈毛妃｜上載日期︰2006年5月10日
楊春江的《風》與梅卓燕的《水》在葵青劇院內一個向上飄升，一個向下飄流；一個無形無影，一個實形實象，能量的交換撞出了閃躍的火花。兩個作品自然各具特色，獨立觀賞亦各有所長，但以一個演出節目的整體來說，兩... |
| 文︰鬈毛妃｜上載日期︰2006年5月10日
楊春江的《風》與梅卓燕的《水》在葵青劇院內一個向上飄升，一個向下飄流；一個無形無影，一個實形實象，能量的交換撞出了閃躍的火花。兩個作品自然各具特色，獨立觀賞亦各有所長，但以一個演出節目的整體來說，兩... |
| 文︰曲飛｜上載日期︰2006年5月10日
當藝術家創作到達某個層次時，總會思考著一個問題，就是人與大自然之間的微妙的關係。城市當代舞蹈團新作《風‧水》，就是藉著兩位舞蹈家，梅卓燕和楊春江對水、風的觀察、感覺及認知而去創作的兩個獨立作品。前者... |
| 文︰曲飛｜上載日期︰2006年5月10日
當藝術家創作到達某個層次時，總會思考著一個問題，就是人與大自然之間的微妙的關係。城市當代舞蹈團新作《風‧水》，就是藉著兩位舞蹈家，梅卓燕和楊春江對水、風的觀察、感覺及認知而去創作的兩個獨立作品。前者... |
| 文︰鬈毛妃｜上載日期︰2006年5月4日
這是一個由男性主導、男性角度出發、男性講述的關於女性的戲。從概念的引發，到編劇、導演均為男性，以至劇中的說故事人也是男性，卻不失平衡，反而沒有了般由女人說女人故事的重擔，輕省中有笑有淚、有情有義。
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| 文︰鬈毛妃｜上載日期︰2006年5月4日
這是一個由男性主導、男性角度出發、男性講述的關於女性的戲。從概念的引發，到編劇、導演均為男性，以至劇中的說故事人也是男性，卻不失平衡，反而沒有了般由女人說女人故事的重擔，輕省中有笑有淚、有情有義。
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| 文︰鬈毛妃｜上載日期︰2006年5月4日
《西遊》的結構、脈絡與理想方向是清晰明確的──透過改編原著，將之套入現代人的生活中，闡述現代人的價值觀及心路歷程。家傳戶曉的《西遊記》人物以百足般多爪的茶餐廳侍應（孫悟空）、死要面子隨風兩頭擺的管理... |
| 文︰鬈毛妃｜上載日期︰2006年5月4日
《西遊》的結構、脈絡與理想方向是清晰明確的──透過改編原著，將之套入現代人的生活中，闡述現代人的價值觀及心路歷程。家傳戶曉的《西遊記》人物以百足般多爪的茶餐廳侍應（孫悟空）、死要面子隨風兩頭擺的管理... |
| 文︰曲飛｜上載日期︰2006年5月4日
近來有不少叫好叫座的舞台表演載譽重臨，香港芭蕾舞團的《框內框外：古典～新編》就是例子之一。些製作首演於2005年，今次再演三場，集合九個風格迥異的舞段，包括古典選段與現代短篇選段，前者有《天鵝湖》、... |
| 文︰曲飛｜上載日期︰2006年5月4日
近來有不少叫好叫座的舞台表演載譽重臨，香港芭蕾舞團的《框內框外：古典～新編》就是例子之一。些製作首演於2005年，今次再演三場，集合九個風格迥異的舞段，包括古典選段與現代短篇選段，前者有《天鵝湖》、... |
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