城市:香港  |  2006年
文︰鄧蘭|上載日期︰2006年6月6日
5月20日看了香港歌劇院的《卡門》。此作是香港歌劇院在本港製作的第三個歌劇(不計音樂版歌劇)。由於此乃本年度法國五月節的節目,選來法國作曲家比才的作品,自然十分恰當。《卡門》的故事和歌曲早有不少人認...
文︰鄧蘭|上載日期︰2006年6月6日
5月20日看了香港歌劇院的《卡門》。此作是香港歌劇院在本港製作的第三個歌劇(不計音樂版歌劇)。由於此乃本年度法國五月節的節目,選來法國作曲家比才的作品,自然十分恰當。《卡門》的故事和歌曲早有不少人認...
文︰草木|上載日期︰2006年6月6日
這一夜的理工大學綜藝館實在是很法國了,雖然台上上演的《伊莎葆》是一個在中國發生的故事,台上演員大多是華人,台詞也有不少廣州話和普通話,但台下觀眾大多是外國人,相信其中法國人應該不少。不知是否本地人對...
文︰草木|上載日期︰2006年6月6日
這一夜的理工大學綜藝館實在是很法國了,雖然台上上演的《伊莎葆》是一個在中國發生的故事,台上演員大多是華人,台詞也有不少廣州話和普通話,但台下觀眾大多是外國人,相信其中法國人應該不少。不知是否本地人對...
文︰十女紅塵|上載日期︰2006年6月2日
〔編注:此篇文章乃應「好戲量」劇團要求轉載,作為對鬈毛妃撰寫的評論文章《有教無類何必自吹自擂》的回應。〕 翻查資料,原來我從未為《陰質教育》寫過演後感或觀後感。 陰質教育,當過演員,亦當過...
文︰十女紅塵|上載日期︰2006年6月2日
〔編注:此篇文章乃應「好戲量」劇團要求轉載,作為對鬈毛妃撰寫的評論文章《有教無類何必自吹自擂》的回應。〕 翻查資料,原來我從未為《陰質教育》寫過演後感或觀後感。 陰質教育,當過演員,亦當過...
文︰鬈毛妃|上載日期︰2006年6月2日
《野鴨》是易卜生其中一個最全面探討社會虛偽性與假道學現象的劇本,對道德學家的批判和對「真相」所提出的問題,從而引導觀眾隨著劇情發展不斷反省和思考,令其成為當代最具表演性的劇作之一。然而,易卜生的劇本...
文︰鬈毛妃|上載日期︰2006年6月2日
《野鴨》是易卜生其中一個最全面探討社會虛偽性與假道學現象的劇本,對道德學家的批判和對「真相」所提出的問題,從而引導觀眾隨著劇情發展不斷反省和思考,令其成為當代最具表演性的劇作之一。然而,易卜生的劇本...
文︰草木|上載日期︰2006年5月29日
剛被藝發局削減了一半資助的中英劇團,在○六○七劇季﹝套用藝術總監古天農的話﹞是打一場中英保衛戰,要把所有強項盡顯,因此每一個劇目都有往績支持,希望有能夠贏了票房,又贏了口碑。 和導演方家煌一樣...
文︰草木|上載日期︰2006年5月29日
剛被藝發局削減了一半資助的中英劇團,在○六○七劇季﹝套用藝術總監古天農的話﹞是打一場中英保衛戰,要把所有強項盡顯,因此每一個劇目都有往績支持,希望有能夠贏了票房,又贏了口碑。 和導演方家煌一樣...