 | 文︰繄伊｜上載日期︰2005年10月20日
《樓市怪談》大概是這個「古靈精怪香港地系列」的頭炮吧！但其仍滿有「東宮西宮系列」的色彩。習慣不理創作人員組合入場，不看場刊看戲，試過誤把監製作導演，好不尷尬。今回，完場時只見胡恩威一人謝幕，才知那是... |
| 文︰繄伊｜上載日期︰2005年10月20日
《樓市怪談》大概是這個「古靈精怪香港地系列」的頭炮吧！但其仍滿有「東宮西宮系列」的色彩。習慣不理創作人員組合入場，不看場刊看戲，試過誤把監製作導演，好不尷尬。今回，完場時只見胡恩威一人謝幕，才知那是... |
| 文︰曲飛｜上載日期︰2005年10月20日
「一個城市的建築和城市設計，反映了這個城市管治階層的價值觀和意識形態。」相信這是胡恩威為劇團「進念二十面體」新作───古靈精怪香港地系列之《樓市怪談》的主要創作理念，亦是其在場刊上導演的話中首句話語... |
| 文︰曲飛｜上載日期︰2005年10月20日
「一個城市的建築和城市設計，反映了這個城市管治階層的價值觀和意識形態。」相信這是胡恩威為劇團「進念二十面體」新作───古靈精怪香港地系列之《樓市怪談》的主要創作理念，亦是其在場刊上導演的話中首句話語... |
| 文︰鄧蘭｜上載日期︰2005年10月17日
記得初次接觸《杜蘭朵》並非來自歌劇，而是年前看香港芭蕾舞團製作的同名舞劇。舞劇的音樂沿用原著蒲契尼Puccini 的曲和歌劇中的大量歌曲，當時便覺此歌劇無論曲、樂都非常悅耳動聽，而內容方面亦引人入勝... |
| 文︰鄧蘭｜上載日期︰2005年10月17日
記得初次接觸《杜蘭朵》並非來自歌劇，而是年前看香港芭蕾舞團製作的同名舞劇。舞劇的音樂沿用原著蒲契尼Puccini 的曲和歌劇中的大量歌曲，當時便覺此歌劇無論曲、樂都非常悅耳動聽，而內容方面亦引人入勝... |
| 文︰小文｜上載日期︰2005年10月17日
《春之頌》是羅靜雯和陳清華劇場作品四季系列的完結篇。
春天是四季的開始，是一個充滿希望和生機的季節。不知是否因為現實無法令人欣喜，編劇改變一貫寫實的手法，採用童話故事的模式，寫出一個希望和夢境... |
| 文︰小文｜上載日期︰2005年10月17日
《春之頌》是羅靜雯和陳清華劇場作品四季系列的完結篇。
春天是四季的開始，是一個充滿希望和生機的季節。不知是否因為現實無法令人欣喜，編劇改變一貫寫實的手法，採用童話故事的模式，寫出一個希望和夢境... |
| 文︰草木｜上載日期︰2005年10月17日
春天象徵希望，過了十六歲的總想像那時候是充滿希望，有無限的可能。所以羅靜雯陳清華的春之頌，就是以一個十六歲少女去比喻春天。和四季系列之前三個作品一樣，同樣以季節代表不同年紀的女性。不過在現今的社會，... |
| 文︰草木｜上載日期︰2005年10月17日
春天象徵希望，過了十六歲的總想像那時候是充滿希望，有無限的可能。所以羅靜雯陳清華的春之頌，就是以一個十六歲少女去比喻春天。和四季系列之前三個作品一樣，同樣以季節代表不同年紀的女性。不過在現今的社會，... |
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