「大專學生劇評寫作計劃」優異劇評


大時代下的遊樂場

文：羅嘉麗（香港中文大學教育學院）

 

《飆．櫻桃園》改編自俄國文豪契訶夫的經典話劇《櫻桃園》。契訶夫的《櫻桃園》寫的是時代劇變下的一個收購故事，深刻地平淡地描寫當代的小人物。而一休以同是寫收購故事的《飆．櫻桃園》，期望刻劃這個時代的香港──變化萬千，讓人適應不了的香港。以下將以全劇的佈景──遊樂場作為切入點，評論其是否能表現當代的香港。

《飆．櫻桃園》展示給觀眾的，並不是一個真實的世界，而是人們心中的理想世界──遊樂場。這個遊樂場就是全劇的佈景，有木馬、有路軌、南瓜車，很繽紛，讓人感到無比的輕鬆與愉快。這是個相當新奇的表現手法，為了配合這個設計，演員都像特技人一樣，而且還特地用了一些孩童玩具以表現角色的心理。

遊樂場象徵了這個世界，也是社會。它是人一出生，就加諸於人的價值觀、各項規則的世界。然而，在這個遊樂場中，人們都試圖為自己挖出一點空間，定自己的遊戲規則。Alvin就是最喜歡定遊戲規則的典型香港商人，他希望一直都是別人跟著他走，這就是他所渴望的遊樂場。也就是劇一開始的那個遊樂場。那時是Alvin人生中的最高峰，他就像遊樂場的神，唸著《聖經．創世記》的經文，在世界的中心，呼風喚雨，掌握一切。

不過，那是不真實的，凌空的氣球，就象徵了這種不實在。劇中的每個人，都和Alvin一樣，尋著虛幻的理想，即使他們的理想各異。Jenny說：「我要創造一個孕婦的遊樂場，在這裏……」；趙健想要當經理；Uncle Law想維護自己的塑膠王國；Billy要向高科技發展……每一個人，都努力著、想要達到自己的目的。在大時代下，在這個世界的遊樂場下，他們不斷向前。他們以為是自己掌握了世界，其實不過是自己剛好切合時代的需要。Alvin收購了Uncle Law的塑膠王國，是因為他剛好迎合了大時代的變遷，同道理Billy收購了Alvin的公司，也不過是因為他切合了世界的潮流。雖然，他們是多麼努力的在這個遊樂場下活動，締造自己的理想世界。然而，無論人怎樣努力，遊樂場還是這一個，顏色沒有改變、內容沒有改變，因為對於世界來說，人只是塵沙，微不足道，沒有一點影響力。他們只能無力的掙扎著，為自己尋著一點安慰。

不過，當這個場景佈置被賦予深刻的意味時，「飆」的感覺失落了。活像特技人員的演員，因著各種誇張的表演動作，慢慢地移動，時間彷彿停滯了一樣，給人一種不怎麼連貫的感覺。而且這樣的空氣，並不能表現在這個大時代的香港的那種生活節奏，演員被凌空吊來吊去，反映了不踏實的感覺，卻犧牲了節奏。

遊樂場反映的，或多或少就是當代的香港，改朝換代，時移勢易，不過朝夕之間。一些人，剛好碰巧抓住了「先機」，在時代的巨輪下「美滿」地生活著；另一些人卻成為了時代的犧牲品。然而，當一切都那麼地難以捉摸，講求機遇的時候，人還可以追求什麼？隨著世界的變動，社會的變遷，似乎沒有什麼是永恆的時候，人的努力可以一夜間化為烏有的時候，我們還該以什麼心情面對世界、面對明天？在大時代的陰霾下，人們只有把握著僅有的自由──也就是我們心靈的自由，珍惜人類獨有的感情，或許，這才是唯一戰勝時代的方法。然而，香港人太實際了，Alvin在父親病危的時候說：「那也沒有辦法的，我又不是醫生，我去又有什麼作用？」感情，在大時代中失落了。然後，人失去了僅有的自由，完全窒息於時間的低氣壓下。


「大專學生劇評寫作計劃」由康樂及文化事務署（新視野藝術節2006）主辦，國際演藝評論家協會（香港分會）策劃及統籌

[ 返回頁首 ]


本文章並不代表國際演藝評論家協會（香港分會）之立場；歡迎所評的劇團或劇作者回應，回應文章將置放於評論文章後。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。