「大專學生劇評寫作計劃」優異劇評 現代版《飆•櫻桃園》 文：甄卉露（香港大學比較文學系）

《飆•櫻桃園》是齣不折不扣的「新」製作，由故事脈絡到演繹手法，無不顯現出破舊立新的現代精神。

一休在十八號日場的演後座談會說到，他希望在「新視野藝術節」中上演一齣新劇，新就指前人沒有做過的事，他在尋求突破。拿契訶夫來破舊立新，俄國大歷史被香港神話取代，契訶夫的寫實風格也一改為夢幻跳躍的再造，這種種固然是創新的呈現。然而「7A班」的力求創新卻稍嫌刻意造作，損害了劇本身的戲味。

《飆•櫻桃園》改編自戲劇大師契訶夫的名作《櫻桃園》，但它不再記述俄國十九世紀末的政經變革，農奴解放，貴族沒落致窮人可以一朝富、奴家反轉來收購主人的櫻桃園的故事。取而代之的，它以自一九八四年簽訂《中英聯合聲明》後，香港廿年來歷經的政經環境變遷為歷史脈絡：由輕工業轉而發展金融業務、地產業暢旺、九七回歸、金融風暴、收購熱……《飆•櫻桃園》將契訶夫的原劇改頭換面，與舊《櫻桃園》相連之處乃是收購的情節，但櫻桃園又已改裝易容成港人所熟悉的塑膠公司。在《飆•櫻桃園》中難以辨認契訶夫，因此此劇的看頭不在於其「古典成分」，而在於其現代元素。

《飆•櫻桃園》的現代感主要來自七彩繽紛的夢幻遊樂場舞台、音樂和多媒體的運用及不時以「威也」穿插於舞台的演員和道具。極具新鮮感之餘又為觀眾帶來了無盡的視聽感官娛樂，開始時張達明現身於透明塑膠氣球中，抬頭可見天上掛滿了螢光道具，耳際又響起魔幻的音樂。稍一眨眼演員已在眼前穿梭不絕，背景閃著富動感的漫畫短片，後來又加上錄像。在一連串的感官刺激中，觀眾在心裡暗暗佩服花樣百變的舞台技巧之時，他們的專注力卻已悄然離開了劇本和演員本身。過多的舞台效果令人眼花撩亂，多媒體的運用沒有增加劇本的深度或更有效帶出劇情，卻反而令人摸不著頭腦，有點喧賓奪主。表述方式雖得到充分發揮，人物角色塑造卻略嫌平面。Alvin除了想著賺錢和收購之外，他到底還想些什麼？他對於Jenny的態度又是如何？Jenny又是怎樣的女人？作為劇中唯一的女角，她貫穿了同劇的所有男人，本應是個非常立體的角色，能牽引劇情張力並帶動劇情發展，但她於《飆•櫻桃園》中沒有得到合適的戲份，而更似可有可無。

也許要將契訶夫改成劇本本就不易，要創新要悅目也就非用到舞台技巧不可，但在視覺聽覺享受的背後，必需有深厚的劇本作支撐才不致虛誇浮面。從劇院座位離開，筆者彷彿乘了一圈迴旋木馬，從夢幻世界回到現實一般。回憶和經驗都是賞心悅目的，但我還期待著更深的迴盪。

「大專學生劇評寫作計劃」由康樂及文化事務署（新視野藝術節2006）主辦，國際演藝評論家協會（香港分會）策劃及統籌

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