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「新視野藝術節2006」評論文章
如看電影的《飆•櫻桃園》
文：鄧蘭
筆者看了18日的日場《飆•櫻桃園》。這是7A班戲劇組與樹寧•現代式單位首度的合作。許樹寧執導、一休編劇。演員有張達明、胡智健、𧝁思敏、王敏豪、葉進。
《飆•櫻桃園》講的是一間企業的收購案，意念源自俄國契訶夫名作《櫻桃園》。今次以當代劇場手法，從現今世界中尋找當中相近的人物和故事，與百年前的寫實劇進行跨時空的呼應。
此劇的空間感很強。整個文化中心劇場的中央置設了如遊樂場的面貌，有咖啡杯、木馬、甚至過山車車軌，加上高高低低的小平台把所有點連結起，成為演區，演員可以游走當中，有時急步上上落落，有時緩步傾偈，或爬上高梯，或從人手推動的高臺進出入，都有一種活在面前的生活感，除了巨大佈景，還有錄像裝置，令觀眾又像置身在電影院。雖然編劇在演後藝人談中表示契訶夫的作品很生活化，不着重戲劇成份，很難編寫，但佈景的設計賦予人物靈活的空間走動，把一些看似切片式的情節和人物緊扣在一起，筆者反覺有在看電影的感覺。負責空間設計的經綸有很大的貢獻。
當然一休的劇本也很到位，故事完整，人物鮮明，對白有力。最成功的更是那些切片式情節的分佈，無論是主線的收購案，兩兄弟的感情以至男女關係，都採取浸透式的技巧逐一鋪列出來，而非以單一場口，讓演員一下子吐出所有。這種處理看似缺乏高潮，但處理恰當，依然散發濃烈戲味，甚至比激情的做法令觀眾印象更深。
許樹寧在整個戲中展現了他的智慧，創新。他把劇本放在很別出心裁的空間，尤其演員的調度，層次分明。音樂與錄像都能與人物呼應。那些需要時才從天花吊下來的小道具，或加插形體動作，以至工作人員即時在場工作等都顯出他的膽大風格。這些安排無疑豐富了畫面，也很幽默，最重要是與遊樂場的概念一致。事實上談大買賣就如玩遊戲，今天在高位，明天處下風，生意本身就是極度危險的玩意，誰勝誰敗可在一夜之間，有如夢一場。
五位演員都很稱職，尤以張達明和胡智健最突出。張在一些重要時刻，用了比較表演形式的方法處理，但切合劇情發展，𣎴算過火。每每見他跑上跑落，爬高爬低委實戥他危險，加上在空中的形體動作，可見他是100%投入落力，小製作尚且如此搏命，應讚，抵讚。胡智健較內斂，與張的對手戲很自然。
總的來說，《飆•櫻桃園》能在有限的資源下呈獻出這台製作令人鼓舞。那台遊樂場景和各種技術令筆者如在看大騷，手法（內容處理）又如看電影那般細，當中的小瑕疵便變得毫不重要。
（20/11/2006 Overnight Review）
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