|
「新視野藝術節2006」評論文章
Photos:
Tan Shao Yuan
與戲曲道具做對手戲
文：曲飛
內地戲劇導演李六乙，深知要挑戰傳統戲曲並不是一件容易的事，尤其是要對京劇這一門表演藝術令觀眾作出新的視野定位，注入新的觀賞思維，是一個舉步維艱的工程。但李氏也努力堅持去做，只求發掘出每一齣傳統戲寶在劇場裡另一面的可能性，這份精神，令筆者欽佩。
「新視野藝術節」的《穆桂英》正是李氏負責編導的作品，是一齣以現代戲劇融會京劇的作品。筆者是晚觀賞首演以後，認為這是一齣導演主導的作品。所以，在1小時45分鐘的演出中，筆者一直著眼導演如何運用現代戲劇的舞台元素、導演手法等，去呈現一個家喻戶曉戲曲劇目《穆桂英掛帥》。
筆者認為在編導李六乙眼裡，穆桂英是一個充滿矛盾情感的女人，李氏揀選穆桂英掛帥前沐浴淨身的一刻，作為開始故事的切入點，在虛實環境之間重會已故的楊宗保、楊繼業及楊六郎，通過四人的對話及各自思考，對穆桂英、女性及戰爭作出新的反省與領悟。確實，這樣處理是有別於傳統偏向較多外在程式的演繹方法，在探討角色深層意識的複雜性是有極大的想像空間和幫助。再由四位擁有傳統京劇深厚技巧根柢的演員，演出理應充滿張力。
現時筆者認為，作品由劇本、演員、音樂以及舞美設計上都能達到很高的藝術水平，唯導演處理演員在舞台上的台位調度時，有一定的制肘，令現時四位演員在個別的場景裡出現主次不平的情況。以穆桂英與楊宗保在浴缸內的纏綿戲為例，演員們不時將浴缸內的花瓣拋起飛散，同時間，楊六郎在舞台中前位置唱出有關「人鬼情」的內容時，焦點上有些令筆者無所適從，導致作品部分時間未能扣緊整體演出時應有的張力，實屬可惜。
此外值得一讚的，是導演嘗試對傳統戲曲道具重新定位。眾所周知，在中國戲曲裡，很多道具也有她一定的性格特質和象徵意義。早前，香港舞蹈團作品《如夢令》亦是就有關題材展開創作。在《穆桂英》裡，角色不時除掉自己的水袖衣、高鞋以及髯絲，和這些有切身身關係的道具做對手戲，這種嘗試對演員和角色、現代戲劇與傳統戲曲之間取得某程度上的突破。
2006年10月27日 夜深
（30/10/2006 Overnight Review）
[ 返回頁首 ]
本文章並不代表國際演藝評論家協會（香港分會）之立場；歡迎所評的劇團或劇作者回應，回應文章將置放於評論文章後。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。
|
