桃花源粵劇工作舍《西施》

《西施》演出賞心悅目，粵劇缺口不可不防！
文：Jonathan Ho

桃花源粵劇工作舍，在資源極為短缺下，將原本五場的大型粵劇《西施》改為祗演三場，《西施》的原劇本是唐滌生先生於1956年寫成的作品。

《西施》的故事大綱，當然以吳越交戰，吳勝越敗，范蠡獻西施於姑蘇台，迷惑夫差，終於傾國傾城，完成復國大任，最後西施在范蠡與勾踐前，服毒殉國，作為骨幹。不過導演吳國亮在「歸越」一場後，加上令人驚喜的神來之筆：借莎翁筆下的茱麗葉之假死藥，令西施三天重生，在「湖葬」一場西施與范蠡，有情人終成眷屬，居於小島陶山，種茶為生避世於人間。有觀眾對此一幕，不表贊同，他們覺得西施既已死，又何必令她復生？然而，粵劇既是表演藝術的一種，而不是史書左傳，在適當的地方，著一點浪漫的筆跡又有何不可？若從藝術風格而言，此舉更能繼承唐先生的浪漫詩情。看官可記得《再世紅梅記》的李慧娘，借盧昭容重生，《帝女花》的長平公主，假借夭亡避世等皆為唐滌生的編劇風格，何況「西施」的復國功德，甚至她一笑一顰之間的美，皆永留每個中國人心中，西施，又何曾「死去」？

演員方面，除了「桃花源」原有的班底 ：梁漢威、洪海、鄭詠梅、黎宇文外，更特邀專程從加國回港的白雪紅飾演西施一角，久違了紅姐的唱腔與演技的戲迷大可滿足一番。事實上白雪紅極美的唱腔與演技，伙拍梁漢威精湛的藝術，確成台上的聚焦點。洪海的演技、唱腔又再更進一籌。洪自演藝學院畢業後，便留校任教至今，其戲曲藝術之成績，獲得學院派的認可，確然實至名歸。鄭詠梅的戲曲身段素來優美，今次她演的鄭旦，羽扇舞、水袖、水髮場面甚多，鄭的舞台功架，得以發揮。值得一提的是黎宇文，他演的文種戲份雖不算多，但他卻把角色演得立體鮮明，黎宇文軒昂俊朗，若多加苦功，往文武生行當發展，他日成就，指日可待。司徒翠英演的伍子胥亦表現不俗，司徒扮相甚佳，若在唱腔及演技上多作努力，日後成績相信更優。單於生在唱腔、身段、演技上，明顯與一眾主角有一段距離！她演的勾踐太過生硬，不見從容！單演文武生行當在身高、身段、聲線、腔口上略覺遜色，力有不逮。羅展眉演技下的伯路，祗覺吃力不討好！其實粵劇中丑行當，從來都是似易而實難，羅對丑生惹笑詼趣的拿捏，卻錯落在祗演其形而失其神韻！提到演技，最令人失望的就是一眾左右群臣！這群演員是來自戲班的綠葉，論年資、經驗，應較今次同台幾位後輩資深，可惜搔癢弄衣、神情呆滯、目光散漫、小動作皆頻頻出現！牡丹綠葉要各盡其職，才算是一台好戲，外國的演藝舞台，每一位綠葉演員，那怕只有半分鐘的戲份，都演得非常投入，此等粵劇頻臨絕種的因由之一缺口，有心人不可不防！

舞台設計與造型方面，人物形象設計奚仲文的表現，令人欣喜，尤其「歸越」一場，西施與范蠡的造形，實在令人眼前一亮。陳志權、黃逸君的舞台設計，則略見侷促！未能把現代舞台藝術融會於中國戲曲之上。

整體而言，《西施》一劇可說是賞心悅目之作，然而，前文提及過演員參差的表現，確有一點各自修行的現象，加上綠葉演員的問題，卻令此劇瑕瑜參半，身為導演實在責無旁貸！誠然吳國亮對粵劇薪傳的熱忱，確是有目共睹的，如今次製作，加入中、小學生參與的彩排及導賞的「戲台三稜鏡」計劃、多媒體元素的配合、宣傳及刊物的優質設計等皆見其對粵劇藝術之認真，面對資源缺乏及政府狹隘的文藝政策，吳所做的已太多了！吳國亮其實可以請國內外優才如劉煦、吳興國、羅家英等，擔任導演一職。

面對著內憂外患的本地粵劇形勢，吳國亮曾嘆息：「本地粵劇祗有十年壽命！」事實是否如此，筆者不敢評價。然而，有一分養份就綻放三分的芬芳！疾風勁草，中外皆然！願與「桃花源」一眾有心人並藝術工作者共勉！

上載日期：14/7/2006 [ 返回頁首 ]

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