《綿》劇是一個很需要觀眾投入能量和即時反應的演出。整個節目並不在劇場內進行，參與的觀眾由崗頂出發，跟著演員在城內到處遊走，直走到議事亭前地為止，沿途看到好玩的可以即時加入和參與。整個演出的互動性很強，不獨讓觀眾在個人方面有身體力行的互動，也有來自和環境之間的互動，和觀眾之間即時討論和交流的互動；另一方面，他們也和一個本地電台合作，在演出時即時公開廣播有關的音樂和歌曲，觀眾可以用大會派發的小型收音機直接收聽廣播，讓目下見到的演出和耳邊聽到的音樂也能作即時的互動；此外，亦加入了澳門最常見的交通工具「綿羊仔」來參與演出，車隊的配合也是和環境互動的。這個流動劇場的形式嘗試突破劇場硬體本身的限制，讓演出伸延到劇場以外的環境，以致城市不只是城市的本身，也是舞台；周遭的環境和建築物不只是不動的硬件，也是流動的佈景；演員不獨是演員，亦是城市中的一員；觀眾不單時被動的觀眾，也是可以投入反應的演員。

為時約兩小時的演出在籌備時相信花了不少心思，因為當在走動時觀察周遭的建築物，也盡見一些很有地道色彩的樓房和特色景點；其中某部份的節目就利用了這些樓房的獨特地方和演出相互配合，令演出和環境碰撞出火花。例如在阿婆井前地的演出，就安排了一對飾演情侶的演員在一道稍斜的狹窄街道內進行演出，觀眾們的身份就如一群看熱鬧的街坊一樣，整個環境令演出成為了一件發生在街上的事件；此外，其後舞蹈員在樓房的陽台上跳舞，妖媚的氣氛配合陽台的環境，就把一種風月的感覺整體地烘托了出來。然而，也不是所有的部份都能夠有這種效果和感覺，如在金蓮花廣場的舞蹈和「綿羊仔」電單車手們的介入演出，就似乎只像一次大型的戶外街頭表演；誠然可以把這部份視為一個為澳門回歸而下的注腳，但卻未見演員和場景之間的交流。

《綿》劇演出的形式固然有其有趣和值得再發展的地方，然而假如沒有可以配合盛載的內容，那麼徒具形式本身也是沒有意義的。其實這類型的劇場要考慮的不只是可以預計的元素，在演出進行時，還有很多元素是根本不可預計的，如環境突如其來的變化等；綜觀當日來說，《綿》劇的整體控制，不論是時間方面和電台廣播的配合；和安全方面和觀眾的配合等也算理想；加上兩個裝扮得十分特別的演員和「綿羊仔」電單車的沿路帶領，接合起站與站之間的連繫，觀眾就如是參加了一次奇特的澳門旅行團。

觀看演出日期：6pm, 17/11/2001
演出地點：澳門市區

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