引言 2026年5月，春夏之間，我一口氣跑了兩個表演藝術節，一個是羅馬尼亞克拉約瓦國際莎劇節（Craiova International Shakespeare Festival），另一個是捷克俄...

In the 2nd Hong Kong International Shakespeare Festival, Tang Shu-wing Theatre Studio presented ten...

韓國國立劇團（National Theater Company of Korea）《第十二夜》（Twelfth Night）確實是一場令人相當享受的觀演體驗，演員善用肢體與表情敲響幽默節奏，加上舞台...

2026年7月 在當代表演藝術中，幾乎沒有一種演出能脫離聲音而存在——即使是以對白、肢體或意象為核心的戲劇、舞蹈或當代劇場作品，或多或少也都依賴背景音樂與聲效來營造氛圍與層次。然而，「聆聽」...

我必須承認，觀賞唐納倫版的《哈姆雷特》之時，的確分了心。在我右手邊相隔一位觀眾，坐著一男一女。演出開始後不久，便聽見男士不時以微弱的聲線向女士詢問劇情，兩人斷斷續續的對答幾乎維持至完場。對於專注觀賞...

2026年7月 最近參加康文署舉辦的《多媒體藝術講座系列》之「以聲為器：聲音藝術與多媒體創作的演進」，講者兼作曲家趙朗天先生在講解科技與音樂的同時，觸及了一個歷久常新、也令藝評人反覆思索的問...

《拒聽：村上春樹的爵士風》是《且聽：村上春樹的爵士風》的續篇，由於我沒有看過「且聽」，只能夠從電子場刊的介紹，想像上一集發生的事情。 「拒聽」的核心人物當然是蕭偉中（Justin Siu），他...

2026年6月 粵語劇本書寫的議題 從書寫語言來看，香港現當代戲劇其中一條發展脈絡是從白話文變成以粵語來寫作劇本。上世紀九〇年代末，陳麗音於〈香港話劇的文學性〉一文已指出這個現象，她說...

2026年6月 翻譯劇在香港現當代戲劇發展中一直佔有非常重要的位置。楊慧儀的〈尋找香港翻譯劇1962-2005：一些數據及現象〉搜集到1962年至2005年間香港各大演出場所的5224個演出...

一舖清唱為2026年初夏獻上一場粉紅色的情慾劇場——sexy、刺激，卻從不越界。《絕世小情色》是一場關於壓抑與解放的人聲遊戲，唱出日常生活中想說又不敢說的心事：關於愛、關於性、關於未來，以及人與人之...