何應豐追求的「完全劇場」，是在根本地要求每一個參與的人在創造及表演的一刻完全投入，完全地以那個人那一刻專注於他自己的同時又專注於由他展開的空間裏影響他行止的每個其他人其他事其他物件的每一個存在的現象。這便是他常說的Total Being，也亦是他會同時書寫關於他的設計、關於語言、關於他的教育想法文章以至《瘋祭舞台》由來的原因。

作者簡介
美國侯斯頓大學戲劇系文學士及藝術碩士。一九七九年開始從事專業表演藝術工作（崗位包括導演、編劇、佈景、服裝及燈光設計、錄像創作、監製及翻譯，曾參與的舞台創作超過一百部。一九九三年與鄧樹榮創辦「剛劇場」。一九九六年獨自創辦「瘋祭舞台」，現為該團的藝術監督。何氏作品曾先後在十三個海外國家發表，更多次獲得本地及國際戲劇獎項。編導作品富獨特風格，深入掙索「舞台詩劇」的創造。重要作品有《離地三百七十五米又如何》、《元州街茱莉小姐三部曲》之《元州街茱莉小姐的最後一夜》、《元州街茱莉小姐不再在這裏》及《蝴蝶夢》、《中環廣場上的野餐》、《鄭和的後代》、《石水渠街72號的一片藍》、《母親》、《尋人的眼睛》和原創歌劇《夢拾紅梅》等。近作有編寫英語劇作The Seventh Drawer。一九九九年，創辦《一鼓作戲》青少年習作系列，致力以創作媒體推動創意教學，為青少年、教師及社會工作者舉辦多媒體創作工作坊，藉表演藝術為渡橋，培育青少年成長。

目錄

三段序（修訂本）     梵谷

原序 梵谷

第一部       各種聲音

導論：對另一個同謀者的幾筆素描     梵谷

牛鴨的沉思        梵谷

藝術——教育    何應豐

搞戲與看戲之間——探討劇場觀眾與創作人的特殊關係       何應豐

回歸

《元州街茱莉小姐三部曲》的後果前因       何應豐

茱莉小姐在／不在元州街   林克歡

是不是我們的語言出現了問題？         何應豐

揭開暖大衣背後的「隱憂」與「文化迷失」——探索香港本地演員在表演藝術上的幾則問題        何應豐

花道謎蹤——寫在《元州街茱莉小姐》失蹤之前         梵谷

瘋祭舞台   何應豐

設計《十五貫》         何應豐

「煮海」？「煮」一個怎樣的「海」？——回顧及反思《張羽煮海》的創作點滴    何應豐

何應豐戲劇訪問筆錄 方梓勳

有關《母親》的創作感想一二    何應豐

從「話語」形態看「戲曲」的「瘋祭舞台」        黎鍵

《母親》綵排的旁觀者筆記        鄭維音

《母親》綵排日誌     小棕

尋找舞台美學在香港的住處        何應豐

走在不完全劇場的路上……        何應豐

誰能看清楚／誰不想看清楚——郭寶崑踏過的邊緣戲步遊看香港戲劇今昔    何應豐

第二部       重建於文字虛空之間

導論：書寫        梵谷

何應豐劇本選：

《元州街茱莉小姐的最後一夜》

《元州街茱莉小姐不再在這裏》

《蝴蝶夢》

《母親》

圖片參考：

序

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