「新視野藝術節2018」導賞手冊
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文︰鄒欣寧|上載日期︰2018年9月3日
提到當代舞蹈,「身體」二字經常如影隨形,近身逼供編舞家和觀眾:你如何看待作為創作工具╱材質的身體?偏偏這打從出生就緊密同在的「身體」,若真要拿語言來忖度剖析它,輕易就墮入不著邊際也不再貼身的思辨迷境...
文︰安格斯.麥花臣|上載日期︰2018年9月3日
人類已久為真實或是虛構的水中世界著迷——散佈各地的水族館、有關海上精靈及美人魚的民間傳說、朱勒.凡爾納的《海底兩萬里》、德布西以音樂描繪神話城市伊蘇水底座堂的鋼琴前奏曲《沉沒的教堂》……人類對這幽冥...
文︰陳彥儒|上載日期︰2018年9月3日
甫於今年5月在德國德累斯頓音樂節完成首演的《慈悲頌》,是中國知名作曲家譚盾的最新作品。譚盾,這一位自千禧年後因「電影配樂」最為人所熟知的東方作曲家,1983年即以弦樂四重奏作品《風、雅、頌》獲獎;2...
文︰帕維.瑪哈薩瑞納|上載日期︰2018年9月3日
去年在香港舉辦的城市當代舞蹈節,座上有人批評亞洲當代舞蹈家,與歐洲同行相比,還未夠勇氣打破常規;因此,儘管作品以亞洲為主題,當中有很多仍飽受西方古典和現代舞蹈影響。 對這一評論的回應,多數認為...
文︰厲復平|上載日期︰2018年9月3日
要瞭解《作客夜之夢》和《〈地下室手記〉跳出棺材Relive版》兩個作品的源頭,就必須先認識葛托夫斯基(1933-1999)這位深具影響力的波蘭劇場導演。葛托夫斯基近四十年的實踐將表演的研究由劇場帶入...
文︰張潔盈|上載日期︰2018年9月3日
觀眾參與在香港近幾年的演出製作中成為寵兒,參與式劇場其門如市,筆者的日常工作是策劃、設計及帶領以戲劇為手法的工作坊或劇場製作,崗位不論是監製、戲劇指導、教育劇場節目策劃、演教員或工作坊導師,均令筆者...
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