藝術節即時評論:第四十七屆香港藝術節
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文︰夏如芸|上載日期︰2019年4月15日
都市人的營營伇伇,雖然生活可以多姿多彩,但仍希望自己有一個遠離所有雜事的個人空間。但這種追求,在紛亂的世界中是何等奢侈,而當中的掙扎更可以在今次香港藝術節帕佛.約菲(Paavo Järvi...
文︰張志聰|上載日期︰2019年4月15日
由比利時劇團「Ontroerend Goed」製作的《金錢世界 £¥€$》是以互動遊戲形式表達的演出,觀眾被平均分派到不同的桌子就坐後,猶如進入了嚴肅的賭局,桌子根據賭...
文︰梁妍|上載日期︰2019年4月15日
只好說,我們真的離上世紀初的俄國革命太遠了。 1917年,俄國革命激烈地推倒了舊體制。2017年,拉丁美洲的當代劇場導演潘恩索迪(Mariano Pensotti)應百週年紀念之約,創作了這個...
文︰尹莫違|上載日期︰2019年4月4日
法國作曲家白遼士(Hector Berlioz)歿於一八六九年三月八日;香港藝術節邀得該國「世紀樂團」(Les Siècles)在上月二及三日,演出其作品於香港文化中心音樂廳,以紀念此...
文︰千山|上載日期︰2019年3月15日
帷幕之下,劇場跟電影作品的分別在於即場表演及預製影像,倘若結合兩者的內容結構及呈現手法,會演變成怎樣的魔幻光影世界?當代劇場導演羅伯特.利柏殊(Robert Lepage)以多媒體及破格舞台編排見稱...
文︰李羲樺|上載日期︰2019年3月13日
《泰坦——諸神之舞》(TITANS)沒有希臘神話的壯麗鋪張,也沒有史詩式的環迴起迭。它也不是在訴說、引用、或戲仿任何一個神話故事。事實上,除劇名以外,它和希臘神話沒有絲毫關係,甚至可說是剛好相反:一...
文︰江藍|上載日期︰2019年3月11日
踏入二十一世紀,表演藝術的發展越來越多樣。創作人也都尋找新的出發點,發掘藝術的可能性,可能以科技至上,又或者概念先行。因而輕易忘了劇場跟電影院、足球場一樣,是一個承載集體記憶的地方。我們在那裡經歷相...
文︰洪思行|上載日期︰2019年3月8日
今屆香港藝術節帶來由萊比錫歌劇院製作的歌劇《唐懷瑟》,這是筆者最期待的節目之一,除了因為難以在香港觀賞到華格納歌劇,更是因為此製作由西班牙導演卡歷圖.彼耶多(Calixo Bieito)執導。此君以...
文︰葉朗年|上載日期︰2019年3月6日
The advantages and dangers of being a concert artist today, especially a young and burgeoning one, ...
文︰葉浩堃|上載日期︰2019年3月5日
作為香港藝術節的開幕音樂會,美國指揮家瑪琳.艾爾梭與聖保羅交響樂團帶來兩套節目。其中,於二月二十二日的音樂會上,她猶如帶領觀眾先後遊歷南北美洲,然後在林姆斯基-高沙可夫的俄式童話世界中結束旅程。 ...
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