月旦舞台  |  2019年   |  戲劇

本會會定期與本地或海外之報刊或媒體合作策劃藝評專欄,文章於專欄發表後,將安排上載於「月旦舞台」。

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文︰吳俊鞍|上載日期︰2019年7月8日
「我們守護記憶,直到最後一人」來自梁文道的同名文章,發表於六四二十周年[1],那一年,我首次參與六四燭光晚會。身為一名90後,我雖沒有親身經歷過六四,但多年來媒體耳濡目染,已形成了與同代人的經驗。近...
文︰蔡兩俊|上載日期︰2019年6月20日
2019年6月 This commentary is a collective reflection on a presentation at the Chinese University ...
文︰羅淑燕|上載日期︰2019年5月20日
物件劇場在香港是較為新穎的劇場手法,是次《阿德的小宇宙》由溫玉茹和劉銘鏗執導,嘗試帶領大小朋友進入一個小學二年級的男孩——阿德和他的雜物之間的小故事。沉默寡言的阿德總不願意打掃或整理他的房間,父母想...
文︰楊小亂|上載日期︰2019年4月29日
2019年4月 我是一個喜歡看戲的觀眾,同時也是一個玩了將近三十年電子遊戲的人,如果將戲劇和電子遊戲都當成一種文化娛樂產品的話,最近這十來年中,這兩個行業最多被談及的新類型,在戲劇行業可能...
文︰凌志豪|上載日期︰2019年4月28日
本年度香港藝術節加入許多認識新奇的節目,一改以往較傳統保守的挑選劇目策略,例如離奇作業劇團(curious directive)的《蛙人》(FROGMAN)就從鏡框式舞台來到牛棚,將科技融入舞台演出...
文︰楊小亂|上載日期︰2019年4月17日
2019年4月 雖然說早在三十多年前就已經有香港的戲劇作品開始到中國大陸上演了,但是由於各自發展的時機和環境都還未成熟,所以真正意義上有大量的香港戲劇作品到大陸上演,並且真正面向市場的,還...
文︰鄧正健|上載日期︰2019年3月28日
2019年3月 完全的原真性是機械技術——當然不僅僅是機械技術——複製所達不到的。原作在碰到通常被視為贋品的手工複製品時,就獲得了它全部的權威性,而碰到機械技術複製品時就不是這樣了。其原因...
文︰張志聰|上載日期︰2019年3月7日
日常生活中,有很多沒有身分而真實存在的人。意思是,我們會碰到一些人,大家認得彼此的樣貌,又未必知道對方的名稱,最多只是點點頭、稱呼一句「阿叔」、「阿姨」。時日漸過,每次與這些陌生而熟悉的人碰面時,這...
文︰鄧正健|上載日期︰2019年2月27日
單單把政治議題搬入劇場,並不就是「政治劇場」。劇場既為一種乘載量極高的藝術,我們理應對「劇場介入政治」這一意圖有所要求。簡單地說,「政治」在劇場裡的對話對象不應該是「內容」,而是「形式」,或我會用「...
文︰梵谷|上載日期︰2019年2月22日
2019年2月 我是一個舞台演員(自嘲:那有甚麼了不起),這個事實並不重要。但我聽過別人說我是一個形體表演演員,對我,這就不能當作閒事。因為,我被歸類,而我並不清楚這種歸類是否恰當。有一次,...
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