城市:香港  |  2019年
共 130 筆|« 上一頁12345678910111213下一頁 »
文︰吳俊鞍|上載日期︰2019年7月8日
「我們守護記憶,直到最後一人」來自梁文道的同名文章,發表於六四二十周年[1],那一年,我首次參與六四燭光晚會。身為一名90後,我雖沒有親身經歷過六四,但多年來媒體耳濡目染,已形成了與同代人的經驗。近...
文︰吳俊鞍|上載日期︰2019年7月8日
「我們守護記憶,直到最後一人」來自梁文道的同名文章,發表於六四二十周年[1],那一年,我首次參與六四燭光晚會。身為一名90後,我雖沒有親身經歷過六四,但多年來媒體耳濡目染,已形成了與同代人的經驗。近...
文︰傅瑰琦|上載日期︰2019年7月8日
上一次看上海崑劇團的《牡丹亭》,已是差不多三年前的事。當時每場折子都由不同的生旦配搭擔當,可以看到他們當中不同年代主角的造詣。而最後的〈幽媾〉等分場,就由黎安與羅晨雪一起演出。今次,在《臨川四夢》四...
文︰傅瑰琦|上載日期︰2019年7月8日
上一次看上海崑劇團的《牡丹亭》,已是差不多三年前的事。當時每場折子都由不同的生旦配搭擔當,可以看到他們當中不同年代主角的造詣。而最後的〈幽媾〉等分場,就由黎安與羅晨雪一起演出。今次,在《臨川四夢》四...
文︰千山|上載日期︰2019年6月28日
《來自真實故事》以極簡的舞台設計及編舞語言,展現人際間的關係及距離。舞蹈以身體於空間勾勒,除了劃下無形的軌跡,充滿強烈空間意識的作品刻意於舞台運用編排空白(emptiness),豐富了構圖變化,亦增...
文︰千山|上載日期︰2019年6月28日
《來自真實故事》以極簡的舞台設計及編舞語言,展現人際間的關係及距離。舞蹈以身體於空間勾勒,除了劃下無形的軌跡,充滿強烈空間意識的作品刻意於舞台運用編排空白(emptiness),豐富了構圖變化,亦增...
文︰夏如芸|上載日期︰2019年6月25日
《即興默劇王》是一場一小時多的合家歡的默劇演出,當中配合了燈光、音效和觀眾互動,讓觀眾開懷大笑。它更是把兩齣獨幕趣劇《內在的想像》和《月亮天空》結合成此劇。比一般的默劇,當中最特別是它沒有用任何道具...
文︰夏如芸|上載日期︰2019年6月25日
《即興默劇王》是一場一小時多的合家歡的默劇演出,當中配合了燈光、音效和觀眾互動,讓觀眾開懷大笑。它更是把兩齣獨幕趣劇《內在的想像》和《月亮天空》結合成此劇。比一般的默劇,當中最特別是它沒有用任何道具...
文︰千山|上載日期︰2019年6月24日
默劇以非語言元素呈現戲劇,由形體動作主導。《即興默劇王》僅以放置一個木箱的簡約設計,獨演者透過邀請觀眾互動及參與,配合協調恰到的音效及燈光,建構岀天馬行空的場景想像及故事。樸實無華形體、聲音及光影結...
文︰千山|上載日期︰2019年6月24日
默劇以非語言元素呈現戲劇,由形體動作主導。《即興默劇王》僅以放置一個木箱的簡約設計,獨演者透過邀請觀眾互動及參與,配合協調恰到的音效及燈光,建構岀天馬行空的場景想像及故事。樸實無華形體、聲音及光影結...
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