月旦舞台  |  2020年   |  所有類別

本會會定期與本地或海外之報刊或媒體合作策劃藝評專欄,文章於專欄發表後,將安排上載於「月旦舞台」。

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文︰廖志強|上載日期︰2020年10月19日
2020年10月 近一年,肺炎疫情肆虐全球,雖然未有牽起人類的終極心理恐懼反應,但疫情影響社會、經濟、生活等造成的不便,或多或少都喚起大部分人的心理陰影,到底這些心理投射如何解讀,或者需要做...
文︰茹國烈|上載日期︰2020年10月16日
嚴格來說,表演藝術是不能被記錄的。 我們可以記錄表演的聲音和影像,但不能記錄環境中的氣氛,和當天的社會氛圍。表演藝術的特色是它的不穩定,每次表演都不盡相同,這也是它的迷人之處。把一晚劇場中發生...
文︰陳冠而|上載日期︰2020年10月13日
疫症時代,現場演出停擺,網上的可能性被大大拓闊。「城市當代舞蹈團」的「跳格國際舞蹈影像節『本地一手播』」今年就由戲院放映,改為網上放映。舞蹈錄像風潮已久,較之現場演出,其有三組極重要的元素相互交織而...
文︰吳孟軒|上載日期︰2020年9月24日
2020年9月 在上一篇專欄中,我從台灣劇評人郭亮廷的〈過程的批評〉一文,引申出兩個當代表演藝術評論所面臨的問題:一、針對參與式、開放過程的作品,評論人缺乏具有深度與廣度的評價系統與評論方法...
文︰白斐嵐|上載日期︰2020年9月23日
回想不斷取消行程的春天,此刻在台灣的我,恍若隔世。各地藝術節如常開幕,不少國外藝術家來台經過十四天隔離,繼續在這裡完成他們或許無法在他處實現的作品。然而,回歸常態的我們,是否又可以假裝這一切從未發生...
文︰吳孟軒|上載日期︰2020年9月16日
2020年9月 台灣劇評人郭亮廷日前在《PAR表演藝術》雜誌發表了一篇專欄〈過程的批評〉,內文主要針對「階段性呈現」、「發展中作品」、「實驗計劃」等現今常見的展演型態,提問評論人在面對這樣的...
文︰千山|上載日期︰2020年9月11日
全球持續受反覆疫情影響,關閉的不僅有表演場所,阻隔的不只有外科口罩,觀眾與劇場之間,是對密閉空間和人際交流有憂慮的無形之牆,距離似近還遠。「西九文化區自由空間」與「非常林奕華」製作的劇場錄像系列《一...
文︰潘文慧|上載日期︰2020年8月28日
2020年8月 「山海塾」(Sankai Juku)是我個人很喜歡的日本表演藝術團體。 山海塾是於1975年以天兒牛大(Ushio Amagatsu)為中心創立的男性舞蹈團,自1980...
文︰傅瑰琦|上載日期︰2020年8月24日
經過了差不多半年因疫情而休息後,文化場地重開,「香港小交響樂團」(下稱「小交」)終於再回到舞台,接待現場聽眾,演出了幾場幼兒音樂會後,因著本應來港演出貝多芬協奏曲的小提琴家Stephan Jacki...
文︰潘文慧|上載日期︰2020年8月13日
2020年8月 「歌舞伎」(かぶき)是日本獨有戲劇藝術,更是日本四大古典戲劇形式之一(另外三種是「能」、「狂言」和「文樂」),起源於1603年的日本傳統舞台戲劇歌舞伎於2005年更被聯合國教...
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