 |
《樓城》以「引錄劇場」的形式演出，透過親身訪問 所得的資料，經演員揣摩創作，最後以舞台表現的方 式將其一一具體化，如實呈現觀眾面前。由於「引錄 劇場」在香港是一個新鮮的概念，《樓城》可以算是 一件實驗品，當然，對於初次接觸舞台劇的我，的確 新奇無比。進場前，我是個懷著冒險心情，準備進入 未知世界的小孩，既緊張又興奮。
樓與城，一個不可分割的整體。兩者之間的故事互相 緊扣，又互相影響，城的人口劇增，樓的需求便應運 而生。可是，作為次等公民的香港人，在港英政府內 部缺乏本地聲音之下，所有的房屋和基建設施都得靠 自己一手一腳建立。他們能做的又有多少？這故事是 悲哀的。伏下了身子、伏下了尊嚴，努力工作，換來 的不是美好生活，而是慘被「開刀」的結果。看著建 築工人僵直的身軀，橫放在桌子上，任人魚肉，毫無 反抗之餘力的一幕，頓覺淒涼。
《樓城》中，傳教士一角的出場次數最多：為無牌女 小販出頭；為小童拭臉，尋找住所；為香港人謀福 祉，跟官員爭論，窮追不捨。終於爭到了！沒水，不 要緊；爬樓梯，沒關係，重要的是有一個安身之所， 屬於自己的家。那一刻我在想，為什麼從頭到尾都是 由一個外國人在為我們發言？他無懼困難，勇於爭 取。他可以做到的事，難道香港人做不到？於是，又 陷入深思之中。
適時的一場拳賽，為前半段過於悲哀的劇情擊出了一 點歡笑和勉勵。被打倒，站起來；被打倒，再站起 來，這是一種永不言敗的精神。於是，我們克服九七 金融風暴，渡過零三沙士一役，相信目前的金融海嘯 亦然。「香港人是打不死的。」香港人，應該如此。 另外，外籍演員間中吐出一兩句故作流利的廣東話， 亦會引起觀眾發笑，似是嚐到「悲中有喜」的味道， 沉重的心情得以調劑整理。
個人尤其喜歡那一段甚具震撼力的地盤場面，嘈雜的 鑽鑿聲，演員震動著身體，相同的節奏，配合背景幕 布不斷移動的建築大廈，逼真得猶如跳出了舞台的框 框，瞬間置身於現實的建築地盤。感官效果一流，令 人有種說不出口的壓迫感。
舞台上急促的節奏，一幕接一幕的劇情，化成一串串 符號，飄散舞台，飛往觀眾席。可是一切來得太快， 去得太快，觀眾來不及接收，新的場面又出現，要跟 上台上的步伐是有點吃力的。演員也是，汗流浹背， 甚至連說話也帶點喘氣聲。無論台上台下，都彷彿成 為了快節奏的奴隸，被牽著鼻子走，成為「忙」之下 的犧牲品。所以，這個社會需要一個「暫停按鈕」。 停一停，想一想。
如果像劇中所說，拋下繁重的工作去捉蜜蜂，似乎過 火了。有趣的是，為什麼要捉蜜蜂？還是蜜蜂只是一 個代表意義？所謂的忙裏偷閒的閒，其實是隨心的。 散場了，滿腦子的謎團，從中好像得到了很多，又好 像什麼也沒有。也許，《樓城》要帶給我們的就是一 個思考的機會，讓我們重新審視現在的生活態度。
「大專學生劇評寫作導領計劃」由康樂及文化事務署（新視野藝術節2008）主辦，國際演藝評論家協會（香港分會）策劃及統籌。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。