非正式演出但實驗與戲味共冶一爐的海達蓋伯樂
文︰笨鯉魚 | 上載日期︰2003年2月11日 | 文章類別︰眾聲喧嘩

 

節目︰海達蓋伯樂 »
主辦︰香港話劇團
演出單位︰香港話劇團 »
地點︰香港大會堂音樂廳
日期︰31/8/2002
城市︰香港 »
藝術類別︰戲劇 »

香港話劇團請了由紐約來的戲劇導師David Kaplan 為團員進行了7日之演技工作坊, 而其中兩節,每節3 小時公開給團員以外的人參與, 筆者難得有機會與其餘三十人參與其中, 工作坊分為兩部份, 第一部份由David 指導參加工作坊的學員排練由易卜生的<海達蓋伯樂>裹選取之片段, 從而指出演員在第一次排練要注意的地方, David 強調第一次排練的要點是建立同對手的關係, 重點在於排練時講對白的速度會比正常表演慢, 因為這樣對手之間會有更多時間感受和觀察對方第一次的反應, 而且David 提醒我們當演戲時除了注意我們怎樣去講對白外, 如何去聽對白也十分重要。

 

工作坊的第二部份是由話劇團團員表演經由David 指導後排練的海達蓋伯樂的第一幕同第二幕, 故事講述達海達蓋伯樂這個女孩子給自己的丈夫泰斯曼, 丈夫的姑媽, 舊情人羅夫博各, 羅夫博各的情人艾爾富斯德太太, 和當地的一個法官布拉克這班在身邊遇到的人悶死的故事, 筆者覺得這故事實在有趣, 一個人因為預計到自己未來的生活會是怎樣的悶, 而最後決定自殺。

 

一開始舞台只有簡單的佈景, 一個鋼琴, 幾張舊式椅子, 和兩張窗廉, 而做每一個角色的演員不是固定的, 每做完一個片段後就會由另一組的演員代替, 整個第一幕不停地轉換演員接續劇情, 而第一幕完結後David 選取了海達蓋伯樂旁敲側擊詢問艾爾富斯德太太, 她和羅夫博各如何相處的情節進行戲劇實驗, David用不同的導演手法去演繹這片段, 首先用一個較寫實的方式去演繹, 這種處理感覺上會特顯情節方面的發展, 然後用一個比較風格化的手法, 而飾演海達的演員一面彈琴, 一面做戲, 而音樂的節奏會因應自己的情緒和對手的反應而不同, 好像除了對白, 眼神, 身體語言以外多了另一個和對手和觀眾互相溝通的渠道, 這處理使觀眾注意力集中到兩人角色的心理上變化, 最後用一個比較偏向講故事的形式, 兩演員像向觀眾訴說心事, 這處理使角色同觀眾的距離拉近, 三種演繹各有特色, 使學員獲益良多 。

 

第二幕除了演員轉換外, 還加上性別上的轉換, 有時男角用女演員, 女角用男演員, 有時可能是男同男去演繹一場男女愛情戲, 感覺上因演員的高度投入, 使觀眾在看戲時已 超越性別上的障礙, , 而注意力更能集中到角色上情感的交流, 這一幕導演選取了海達蓋伯樂和舊情人羅夫博各再次相遇的情節進行實驗, 今次導演用一個比較類似日本能劇的演繹方式, 這種演繹配合日本的古音樂和面具, 使情節多添了一份神秘感, 而且感覺上因為用了音樂和舞蹈關係使角色之間的利害衝特由內心感受變成更型像和表面化的呈現在觀眾眼前。

 

經過這個工作坊後, 除了對話劇團的團員和工作人員有更深的了解和接觸外, 感覺上他們作為香港的龍頭劇團, 應可以做更多實驗性和創新的演出, 使香港劇壇更能大放異彩 。

 

 

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