每次看潘惠森的作品總是覺得他的作品需要演員在型體方面的詣藝十分之高, 今次新域劇團連同劇場組合這個專注在型體劇場發展的劇團合作港燦這次演出,實在是如魚得水的組合每次看潘惠森的作品總是覺得他的作品需要演員在型體方面的詣藝十分之高, 今次新域劇團連同劇場組合這個專注在型體劇場發展的劇團合作港燦這次演出,實在是如魚得水的組合每次看潘惠森的作品總是覺得他的作品需要演員在型體方面的詣藝十分之高，今次新域劇團連同劇場組合這個專注在型體劇場發展的劇團合作港燦這次演出，實在是如魚得水的組合。
港燦講述三個因為要上山看煙花的人，一個出身自橫瀾島，一個來自鴨洲出身名門望族，一個叫尖沙咀是碩果僅存的原居民,在山頂遇到一隻青蛙和一個在山頂住了兩個甲子的原始人，今次港燦用三面台，佈景由一盤盤小樹做成， 中間是半圓筒型兩邊斜坡台面，演員可以十字地穿過台面，故事一開始橫瀾島先到達山頂，跟著是尖沙咀，他們為了要對方離開山頂，而可以自己一個人獨佔在山頂，而開始打架，而他們出招的招式名都是潘惠森昆蟲系列作品的名字，己給我覺得港燦這套劇是昆蟲系列作品後，潘惠森另一階段重新開始創作的感覺。
跟著的演出都有一種潘惠森對現今香港社會現象的諷刺和感想，例如：如果生活24年都無電,無水，無卡拉OK可以嗎 ；尖沙咀以前好多樹，而現在一放煙花就連企都沒有地方企；你看看他們幾迷失幾無方向感；令他們趨之若騖 的一個萬能小瓶（平）；叫喊十號風球的名字時，最後一個是「董建華」；您太沈重每天都睡不著；其實做人好簡單；四週圍有幾多聲音，但您回應她她就會走啦， 若它不走，你無妨一手把它捏住，收起……等等。
而港燦每個角色亦有著某種香港社會人物的像徵意義，給人有很大的幻想空間, 令每個觀眾代入的社會人物都可能不同，筆者就將由天鵝變成的青蛙代入僱員再培訓計劃的學員，他們都是被政府選擇了的項目作再培訓, 他們都可能沒有選擇權，就好像天鵝強迫變成青蛙一樣，甚至變成三不像正如劇中對白所說可以叫蚷，或者可能只是一隻營養不良的田雞，原始人筆者覺得是代表有政治泠感的香港人，因為原始人是常說關我什麼事呀，同我有什麼關係呀，而橫瀾島就給我有一種堅韌精神和不怕風雨的感覺，因他時常要面對經過橫瀾島的颱風， 而這正好對比鴨洲那種給人的軟弱和需要保護的感覺，因她是出身名門望族， 而且時常說自己是一條不懂游水的魚，這是否來一個新舊兩代香港人的比較呢？ 尖沙咀給我的感覺是一群過往對香港有貢獻，而現在卻已給社會遺忘的一班人， 正如尖沙咀所說尖沙咀以前好多樹，而現在一放煙花就連企都沒有地方企，演出最後是台上的演員說我有一個心願，希望……跟著潘惠森出來打蚊，打功夫，然後好像在空中取一件很細少的東西放在心口的衫袋裹，然後佈景那些樹有很多燈閃著就好像煙花的燦爛來一個總結，這是否意味著編者想說，無論做多微細的事只要肯放在心，香港未來還是會像煙花一樣燦爛？！
有些人說看潘惠森的戲需要肯用心，而且看完後需要思考，但筆者反而覺得看潘的作品是非常有趣的事，因為您不需要估他的故事想說什麼，因為您看到什麼，覺得是什麼，那就是什麼，這次我們香港人看這套劇而劇名又叫港燦， 觀眾當然覺得潘是想說出他對香港的一些感覺，但如果觀眾是一個外國人，他的感覺和理解又會是什麼，又是否和我們一樣，個人覺得是一個很有趣的一個問題。
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