《病房》是齣獨腳戲，只有女主角張童（張紫琪飾）和躺在病床的兩位男主角（吳家良和蔡溥泰飾演阿童的未婚夫郭世興）。
世興因意外昏迷在病榻上，阿童自此不時到病房探望。這三十年的探病旅程，阿童彷彿仍以為世興在跟她對話，聆聽她的心聲。
六四事件的發生，阿童跟世興分手，其後與小學時的同學結婚，高齡生了女兒，丈夫「炒燶」了股票，最終離婚了，這種漫長的人生經歷，似乎最令她寬慰的，是在病房裏對著世興訴說。
她回憶著過去跟世興的親密關係——兩人躺在床上，世興的被窩貼在她的臉上。世興愛讀《金瓶梅》、吸煙和愛看哲學書。遇上示威，他會帶阿童走在前排。世興躺得久了，需要換腎，阿童願意捐出腎臟。她給世興按摩雙腿，鑽到病床上跟他一起睡。
圍著病床的布幕和牆上白布成了投影字幕的屏幕。探測心跳的起搏器，也在布幕上顯示。觀眾的左方是病床。右邊是另外多個阿童經歷的場景。
阿童是老師，服飾打扮，也是恰如其分的，沒有甚麼太大的變化，只是她年紀較大了，步入中年了，服飾也會是更加大方樸實。
不是演後謝幕時，有兩個男主角出現，觀眾似乎也未必知道躺在病床上的男人轉換了。這是導演刻意的安排，這是合情合理的。
阿童三十年的心路歷程，就只有世興一個人知道，就只有他離世後，才能讓阿童真正的放下和釋懷。
此劇的一些情節，似乎並不合常理常情，例如：阿童一走進病房，就不停的說話，有時候還說得很大聲呢！病房裏不會有其他的醫護人員進出嗎？她怎可能或怎會爬到世興的病床上？是否為了遷就場地的空間呢？為甚麼不在床的旁邊放一張椅子，讓探病的家屬或朋友坐呢？
漫長的三十年過去了，阿童亦跟丈夫離婚，世興衰弱的軀體也停止運作，這是阿童的解脫。編劇在文本中寫了一句：「失去比擁有來得實在。」這話有點令人費解，失去的亦未必是自己曾經擁有的呢！
劇中有一段錄音，是日文版的〈千千闕歌〉，若你問，為甚麼不用廣東話版呢？這定是因版權關係，播放原創者的歌，版權較易處理。
「香港話劇團」的藝術總監陳敢權博士說，這是李偉樂先生（編劇）的「考牌之作」，作為一個新晉的編劇，這劇本是合格的。他（李偉樂說「願平安歸善良的人」）也是個善良的人。善良的人，才會寫出富情感、重人情的作品。
編劇是已婚的人，對於男女間親暱的行為和情話，他是可以很真實地寫出來的。
畢竟筆者不是血氣方剛之年，對於愛情故事已沒有多大感覺。整體的說來，對於年青人，這劇也有其可觀性，我也會給編劇六十分，合格的分數。
談到導演和佈景，是導演刻意用兩個人分飾早期的世興和晚期的世興，這是合情合理的。至於佈景和燈光，也做得很好，把另一些場景，就在觀眾的右邊呈現，而一些旁白，就以有顏色的文字，在布幕上交代。
作為一個視障人士，沒有口述影像的輔助，只能看少一點，聽多一點。兩大接收信息的器官，少了一半，這也是無奈和沒法子的，但知多一點，總好過知少一點。多一次感悟和體驗，對於殘障人士來說，也是好的。人家有一百分，我只有五十分，這又有甚麼關係，我就是有看過，一次難以言喻的經歷。祝願所有身有殘障的人，把握附設有「通達專場」的藝術表演，好好欣賞，好好為自己的人生留下美好的回憶。
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