 |
今年香港藝術節，享負盛名的法國鋼琴家Jean-Claude Pennetier（尚-克勞德．潘尼迪爾；1942年生）為樂迷在香港大會堂音樂廳獻上三場截然不同的音樂會，分別是三月二日的獨奏會、三月四日與愛沙尼亞合唱團 Vox Clamantis 聯袂演繹的《十架之路》音樂會、及三月五日的鋼琴三重奏音樂會。據友人稱獨奏會當晚令人讚嘆，而筆者亦動容於李斯特《十架之路》的演出。這令筆者對三重奏音樂會抱著極大期待。
先介紹當晚的三重奏組合。法國小提琴家Régis Pasquier（雷吉斯．巴斯基耶； 1945年生）、大提琴家 Roland Pidoux（羅倫．皮杜；1946年生）、及Pennetier早於少年時代相識於巴黎音樂學院。據稱，他們首次巡迴演出時Régis Pasquier才只有十三歲。後來他們各自發展音樂事業，仍然不忘室樂合奏，並於千禧年前後再次作大型巡迴演出。值得一提的是，Régis Pasquier曾經與其兄——中提琴家Bruno Pasquier及Pidoux成立名為Trio Pasquier 的弦樂三重奏組合。熟悉歷史錄音的朋友定當發現此名字似曾相識：成立於1927年、在三十年代至五十年代間留下多種錄音的「原．Trio Pasquier」，跟Régis他們有甚麼關係？話說，該傳奇組合中的Pierrre、Jean、及Étienne三兄弟，乃Régis和Bruno的父親和叔父。換言之，是次來港演出的鋼琴三重奏，其音樂淵源可追溯至約九十年前！
然而，音樂家一旦步入高齡，得心應手的演奏便不再是理所當然。三月五日晚的演出，是美麗，也是遺憾；台上的奏得吃力，台下的也不無掙扎。音樂會開首的海頓《C大調鋼琴三重奏 HobXV:27》，首樂章〈快板〉甫一開始便讓問題顯露。奏者們選擇的速度雖然並不鮮活跳脫，卻剛好讓Pennetier細意雕琢音色變化。另一方面，Pidoux 的表現算是穩定，卻在很多時候奏不出應有的強度，三位奏者間因此而失衡。小提琴家Pasquier，則是當晚表現最不穩定的一位。海頓快板的跳弓和飛快六連音，在連番失誤下渡過了。他獨特的運弓方式，讓他在長音或連弓樂段無法維持音色和強弱上的持續性。第二樂章〈行板〉，奏者們則展現出截然不同的水準：當音樂變得從容，小提琴家便有空間以其極其優美的揉音奏出樂句起伏；雖然音準不穩，但總算與鋼琴家的精雕細琢互相呼應。大提琴家在此提供更穩健的支持，讓三者有較合理的融合及平衡。終章〈急板〉，既激昂生動卻又混亂；Pasquier始終未能應付精準的發音及跳弓。
上半場第二首的佛瑞《D小調鋼琴三重奏作品120》，最令人期待。畢竟，Pennetier是著名的佛瑞專家，而另外兩位都是獨當一面的法國演奏家！首樂章〈不太快的快板〉，Pennetier收斂而瑰麗的彈奏襯托了Pidoux 如歌旋律的高雅表現；想不到，後來加入的小提琴家弓一動就展現出更為寬幅的情感。濃濃的揉音和美豔的樂句，教人陶醉。與海頓演奏相比，三位奏者在此的室樂平衡及默契大為改善，聲部交錯美不勝收。可惜，Pasquier的音準問題，始終是遺憾。佛瑞在作品的第一樂章譜有小提琴及大提琴同音（unison）的樂句，演出當晚卻成為小提琴家音準夢魘的開端。當音樂進入第二樂章〈小行板〉，弦樂間（包括同音）的平衡樂段更多更長，卻因為小提琴的音準失誤而成為漫長的不協調篇章。再者，兩位奏者竟然在此奏出不一樣的造句：Pidoux奏得緊扣連綿，Pasquier卻以其運弓收放及揉音起伏把樂句分割。說是同音，卻變得很不一樣。第三樂章〈活潑的快板〉，Pasquier音準問題持續，但是大體上三位奏者音色相融，在Pennetier的推動下，三位奏者一起把音樂奏得越來越緊湊，讓樂章在最高點完結，其張力鋪陳非常出色。
佛瑞演繹令人期待，貝多芬演奏卻教人擔心。下半場的貝多芬《降B大調第七鋼琴三重奏作品97「大公爵」》，長過四十分鐘，乃鋼琴三重奏曲目中的重要大作。究竟，三位奏者有否足夠體力及精神應付全曲？首樂章〈中庸的快板〉，Pennetier奏得穩重而精緻，惟弦樂家加入後音樂有拖泥帶水之傾向。Pidoux的音色雖嫌暗啞，但是仍然結實。Pasquier 在此樂章嘗試以運弓操控奏出虛實變化，結果卻與兩位拍檔的風格形成強烈對比。兩個弦樂聲部間的對答樂段，尤其不自然。第二章〈諧謔曲：快板〉，Pidoux以輕快速度開展，Pasquier卻出現速度不穩，每每衝快掠過其樂句。大提琴家在此樂章越來越奏得不乾淨，而且音色亦越來越顯得暗淡。當兩位弦樂家同時變得不穩，鋼琴家亦難以挽救。第三樂章〈如歌的行板〉，Pasquier再次展現其誘人音色，可惜整體演奏欠缺方向性。樂句艷麗，卻未能串連成章。到了終章〈中庸的快板〉，就連鋼琴家亦出現疲態，失誤頗為明顯；加上兩位弦樂家已變得非常粗糙的演奏，台下的也聽累了。
當筆者不禁嘆息之時，台上奏者卻宣布獻上加奏。孟德爾遜《D小調第一鋼琴三重奏作品49》之第二樂章〈相當平靜的行板〉，竟成當晚最完美、最精彩（精準） 的演繹。於中場休息時決定離場的聽眾，錯過了這最後的燦爛花火！
誠然，是次音樂會雖然不盡完美，惟三位演奏家皆年過七十，能夠一氣呵成演奏如此具份量的曲目，實在很不簡單。見證這一刻，本身也是珍貴的音樂經驗吧。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。